Liton Hossain Jihad

Publishing news on Facebook, connecting with colleagues on another platform, searching for jobs elsewhere, taking courses on a separate website, and using yet another service to build a professional portfolio. For journalists in the digital age, everyday work often means moving between a growing number of platforms.

PothikTV.com is being developed to bring these scattered experiences together. Its ambition extends beyond news publishing: it aims to become an integrated digital community and professional ecosystem for journalists, writers, media professionals, students, and others connected to the media industry.

### A Familiar Social Experience, Built Around Journalism

On PothikTV, users will be able to create profiles, follow others, publish posts and updates, and connect through likes, comments, and shares.
But the vision goes further.
While general social media platforms tend to place a wide range of content within the same publishing structure, PothikTV is developing distinct post formats suited to journalism and public-interest communication. These include Updates, News Leads, Help Requests, Events, and Civic Polls.

This means journalists will be able to do more than share their published work. They will also be able to exchange story leads, seek assistance, announce relevant events, and gather public opinion.

A Journalist’s Profile as a Digital Professional Identity

Over the course of a career, a journalist may produce hundreds of reports. Yet as they move between organisations, their work often becomes scattered across websites and social media accounts.

PothikTV aims to bring that fragmented professional identity into one place.

User profiles are intended to showcase published work, professional activities, background information, and other relevant details. This could help emerging journalists build a digital portfolio while giving experienced professionals a more organised way to present their careers and contributions.

Newsroom: A Dedicated Workspace for Journalism

Newsroom is a central part of the PothikTV ecosystem.

It is being designed to bring story preparation, news leads, reporting beats, coverage areas, photo and video attachments, editing, and editorial review into a shared digital workflow.

The goal is to make the stages of news production easier to manage, connecting the work of field reporters with that of editors.

AI as an Assistant to Journalists

Artificial intelligence is playing a growing role in digital journalism. PothikTV also plans to introduce a range of AI tools to support everyday editorial work.

These tools are intended to assist with drafting stories, suggesting headlines, correcting spelling and language, summarising and translating text, writing photo captions and social media copy, generating hashtags, supporting search engine optimisation, preparing interview questions, and turning press releases into news drafts.

The guiding principle is clear: AI should support journalists, not replace them.

Under the proposed approach, AI-generated information would not automatically be labelled “Verified,” “Confirmed,” or “Fact Checked.” Final editorial decisions would remain in human hands.

Verify: A Dedicated Space for Fact-Checking

An image, video, or claim can reach thousands of people online within moments. It can influence public opinion before anyone has established whether it is accurate.

To address this challenge, PothikTV plans to develop Verify, a dedicated system for fact-checking and information verification.

Users will be able to submit questionable content for review. Technology and AI may assist with preliminary analysis, while human editorial review is intended to remain a requirement before findings are published.

Learn: Opportunities to Build Skills

Connecting journalists is only one part of strengthening journalism. Access to training and professional development matters too.

That is why Learn is being introduced as part of the PothikTV ecosystem.

The section is intended to host courses and training in journalism, technology, English, digital media, content creation, and other relevant subjects. Users will be able to choose learning opportunities that match their needs.

For students and early-career journalists, this could mean being able to learn, publish their work, and connect with experienced professionals within the same platform.

Work: Connecting Skills with Opportunities

The nature of work in digital media is changing. Alongside full-time employment, professionals increasingly take on freelance assignments in reporting, video production, editing, translation, design, research, and content creation.

PothikTV’s Work section is being planned as a space to connect users with these professional opportunities.

The platform therefore aims to highlight more than what a person publishes. It also seeks to show what they know, what they are learning, and what they can contribute professionally.

A Connected Network for News, Literature, and Other Services

The broader ambition is to develop PothikTV as part of a connected Pothik Network.

Under this plan, PothikTV’s community and professional platform would be linked with PothikNews, a literary platform, a marketplace, and other digital services.

At the centre of this network would be a single Pothik Account.

Once the planned Single Sign-On, or SSO, system is implemented, users would be able to access multiple Pothik Network services with the same digital identity, reducing the need to create separate accounts for each service.

More Than Readers: Active Participants

In traditional news media, people generally engage as readers or viewers. PothikTV aims to make that relationship more participatory.

Some users may visit to read the news. Others may share developments from their communities, follow journalists, take courses, explore professional opportunities, or build a reputation through their skills and work.

This participatory approach is central to how PothikTV intends to distinguish itself from a conventional news portal.

From Local Journalism to Global Connections

Journalists across Bangladesh’s districts and subdistricts produce important reporting, yet much of that work receives limited attention beyond local audiences.

PothikTV hopes to build a network where local journalists can connect with a wider professional community through their identities, reporting, and knowledge of the places they cover.

Its long-term vision is a shared digital space where a reporter in Brahmanbaria, an editor in Dhaka, and a Bangla-speaking journalist abroad can discover one another’s work and communicate.

### A Simple Question Behind the Vision

If people use separate platforms for social connections, job searches, learning, and publishing, why should there not be a shared digital space built around the professional needs of journalists and media workers?

PothikTV is seeking a technology-based answer to that question.

Its ambition is to bring news, community, professional networking, education, employment opportunities, AI assistance, fact-checking, and digital identity into one connected ecosystem.

How successfully that ambition translates into practice will depend on the quality of its technology, participation from journalists, editorial credibility, and the trust it earns from users.

For journalists, writers, students, and anyone interested in the future of digital media,

শহর আমাদের বেঁচে থাকতে শেখায়, কিন্তু কখনো কখনো বেঁচে থাকার অনুভূতিটাই কেড়ে নেয়। প্রতিদিন একই ঘড়ির কাঁটা, একই রাস্তা, একই কংক্রিটের দেয়াল, একই ব্যস্ত মুখের ভিড়। চারদিকে এত মানুষ, অথচ মানুষের জন্য মানুষের সময় ক্রমশ কমে আসে। জীবনটা আজকাল ফরমালিনে ডুবিয়ে রাখা কোনো ফলের মতো হয়ে গেছে, দেখতে সতেজ, ভেতরে স্বাদহীন।

এমন এক যান্ত্রিক জীবন থেকে হঠাৎ একদিন মুক্তির ডাক এল তিতাসের কাছ থেকে। কবি শাহ মোহাম্মদ সানাউল হকের আন্তরিক আমন্ত্রণে সেই ডাকেই সাড়া দিলাম। মনে হলো, বহুদিন পর কেউ শহরের বদ্ধ জানালাটা খুলে দিয়ে বললেন, চলো, আজ কিছুক্ষণ নদীর কাছে বসি; দেখি জল এখনো মানুষের ক্লান্তি বুঝতে পারে কি না।

খেলাধুলা ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:০৪ পূর্বাহ্ন

উয়েফা চ্যাম্পিয়ন্স লিগে ইতালিয়ান ক্লাব নাপোলির বিপক্ষে ১-০ ব্যবধানের জয় তুলে নিয়েছে ইংলিশ ক্লাব আর্সেনাল। নাপোলির ঘরের মাঠ স্টেডিও দিয়েগো আরমান্দো মারাদোনায় অনুষ্ঠিত এই ম্যাচে আর্সেনালের হয়ে জয়সূচক একমাত্র গোলটি করেন দলের অধিনায়ক মার্টিন ওডেগার্ড।

ম্যাচের শুরু থেকেই আর্সেনালের আধিপত্য বজায় থাকলেও ফিনিশিংয়ের অভাবে প্রথমার্ধে গোল পায়নি কোনো দলই। খেলার ৪৫তম মিনিটে বল পেয়ে নাপোলির পেনাল্টি বক্সে ঢুকে পড়েন বুকাও সাকা। প্রতিপক্ষ গোলরক্ষক আলেক্স মেরেতের মুখোমুখি হয়েও লক্ষ্যে শট নিতে ব্যর্থ হন এই উইঙ্গার। ফলে প্রথমার্ধ গোলশূন্যভাবেই শেষ হয়।

প্রথমার্ধে চোটজনিত সমস্যার কারণে বিরতির পর নাপোলির গোলরক্ষক মেরেতকে তুলে নিয়ে মাঠে নামানো হয় মিলিঙ্কোভিচ-সাভিচকে। দ্বিতীয় অর্ধের ৫০তম মিনিটেও সহজ সুযোগ নষ্ট করে আর্সেনাল। ওডেগার্ডের ক্রস ধরে বেন হোয়াইট গোলমুখে হেডার বাড়ালেও ইনকাপিয়ে খুব কাছ থেকে বল বারের ওপর দিয়ে উড়িয়ে দেন।

ম্যাচের মোড় ঘুরাতে ৬৬তম মিনিটে মেরিনো ও এজে-কে তুলে গিমারেস এবং ক্রিস্তোস তজোলিসকে মাঠে নামান গানার ম্যানেজার মিকেল আরতেতা। এর কিছুক্ষণ পরেই ৭৩তম মিনিটে ব্যর্থ জ্যোকেরেস ও সাকাকে তুলে ম্যাদুয়েকে ও হাভার্টজকে নামানো হয়।

ধারাবাহিক আক্রমণের ফল আসে ৭৫তম মিনিটে। বেন হোয়াইট ও البديل তজোলিস ডানদিক থেকে দারুণ বোঝাপড়ায় বল বাড়ান বক্সে। সেখান থেকে ওডেগার্ডের এক জোরালো শট নাপোলি গোলরক্ষককে পরাস্ত করে পোস্টের কোণ দিয়ে জালে জড়ায়। তজোলিসের এটি শেষ ৫ ম্যাচে চতুর্থ অ্যাসিস্ট।

পিছিয়ে পড়ার পর সমতায় ফিরতে একাধিক বদল আনে নাপোলি। কিন্তু অভিজ্ঞ কেভিন ডি ব্রুইনার ভুল পাস এবং ফিনিশিংয়ের ব্যর্থতায় সুযোগ তৈরি করেও গোল করতে পারেনি স্বাগতিকরা। ৮৯তম মিনিটে ডি ব্রুইনা গোলরক্ষক রায়াকে একা পেয়েও বল জালে না পাঠিয়ে ল্যুকাকাকে পাসের ব্যর্থ চেষ্টা করেন।

ম্যাচের যোগ করা সময়ের তৃতীয় মিনিটে (৯০+৩ মিনিট) আর্সেনালের হয়ে আবারও বল জালে পাঠিয়েছিলেন কাই হাভার্টজ। তজোলিসের শট নাপোলি গোলরক্ষক মিলিঙ্কোভিচ-সাভিচ নিয়ন্ত্রণে নিতে না পারলে ফিরতি বলে হাভার্টজ গোল করলেও অফসাইডের কারণে তা বাতিল হয়।

ম্যাচ শেষে সংবাদমাধ্যমে দেওয়া প্রতিক্রিয়ায় আর্সেনাল ম্যানেজার মিকেল আরতেতা বলেন, দল পূর্ণ কৃতিত্বের সাথেই তিন পয়েন্ট অর্জন করেছে। তারা অনেক সুযোগ তৈরি করেছিল এবং এটি আরও বড় ব্যবধানের জয় হতে পারত বলে মন্তব্য করেন তিনি।

অন্যদিকে নাপোলির নতুন কোচ মাসিমিলিয়ানো আল্লেগ্রির অধীনে দলটি টানা তিনটি ম্যাচে পরাজয়ের স্বাদ পেল। পুরো ম্যাচে আর্সেনাল বল দখল ও আক্রমণে এগিয়ে থাকলেও নাপোলি ঘরের মাঠে পরাজয় এড়াতে পারেনি।

সূত্র: The Guardian - Sport

খেলাধুলা ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:০৫ পূর্বাহ্ন

ইউএস ওপেন ২০২৬-এর রোমাঞ্চকর কোয়ার্টার ফাইনালে নাটকিয় লড়াইয়ের পর সেমিফাইনাল নিশ্চিত করেছেন মার্কিন টেনিস তারকা কোকো গফ। মিরে আন্দ্রিভার বিপক্ষে ম্যাচের প্রথম সেটে হেরে এবং দ্বিতীয় সেটে দুটি ম্যাচ পয়েন্ট বাঁচিয়ে শেষ পর্যন্ত অবিস্মরণীয় জয় ছিনিয়ে নেন গফ। এই জয়ের ফলে টুর্নামেন্টের শীর্ষ চার বাছাই খেলোয়াড়ই সেমিফাইনালে নিজেদের জায়গা নিশ্চিত করলেন।

আর্থার অ্যাশ স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত এই ম্যাচে ১৯ বছর বয়সী ফ্রেঞ্চ ওপেন চ্যাম্পিয়ন মিরে আন্দ্রিভা শুরু থেকেই আধিপত্য বিস্তার করেন। প্রথম সেটে মাত্র দুটি ভুল করে সহজেই ৬-২ ব্যবধানে জয় তুলে নেন তিনি। অন্যদিকে, ১০টি আনফোর্সড এরর এবং সার্ভিস জটিলতায় পড়ে বেশ চাপে ছিলেন ২০২৩ সালের ইউএস ওপেন বিজয়ী গফ।

দ্বিতীয় সেটে গফ ঘুরে দাঁড়ানোর চেষ্টা করলেও ম্যাচটি সার্ভিস ভাঙার লড়াইয়ে পরিণত হয়। একপর্যায়ে টাইব্রেকারে গফের বিপক্ষে দুটি ম্যাচ পয়েন্ট পেয়ে যান আন্দ্রিভা। তবে অত্যন্ত ধৈর্য ও সাহসিকতার পরিচয় দিয়ে সেই দুটি ম্যাচ পয়েন্টই নস্যাৎ করে দেন গফ। দীর্ঘ ৩৯ শটের একটি র্যালিসহ টানটান উত্তেজনার টাইব্রেকার ৮-৭ (৭-৬) ব্যবধানে জিতে খেলায় সমতা ফেরান এই মার্কিন তারকা।

নির্ণায়ক তৃতীয় সেটে মানসিকভাবে ভেঙে পড়া আন্দ্রিভার ওপর পুরোপুরি নিয়ন্ত্রণ প্রতিষ্ঠা করেন গফ। একাধিক সার্ভিস ব্রেক করে শেষ সেটটি ৬-২ ব্যবধানে নিজের নামে লেখান তিনি। দুই ঘণ্টা পেরিয়ে যাওয়া এই লড়াইয়ে ৬-২, ৬-৭, ২-৬ সেটে জয় নিশ্চিত করে কোর্ট ছাড়েন চার নম্বর বাছাই গফ।

ম্যাচ শেষে গফ জানান, দ্বিতীয় সেটে বাথরুম ব্রেকের সময় তিনি ফ্রান্সিস তিয়াফোর আগের দিনের প্রত্যাবর্তনের কথা ভাবছিলেন এবং দর্শকদের সামনে কোনো আক্ষেপ না রেখে ম্যাচ শেষ করতে চেয়েছিলেন। সেমিফাইনালে গফ মুখোমুখি হবেন নতুন বিশ্ব নম্বর ওয়ান এলেনা রিবাকিনার। সেমিফাইনালের ম্যাচটিকে বেশ কঠিন লড়াই হিসেবে বর্ণনা করেছেন তিনি।

অন্য কোয়ার্টার ফাইনালে ঝেং ছিনওয়েনকে পরাজিত করে নারী এককের নতুন ১ নম্বর র‍্যাঙ্কিং নিশ্চিত করেন দুই নম্বর বাছাই এলেনা রিবাকিনা। এর মাধ্যমে ২০০৯ সালের উইম্বলডনের পর এবং ১৯৭৫ সালের পর প্রথমবারের মতো ইউএস ওপেনে শীর্ষ চার বাছাই খেলোয়াড় সেমিফাইনালে উঠলেন। সেমিফাইনালের প্রথম লড়াইয়ে ১ নম্বর বাছাই আরিনা সাবালেঙ্কার মুখোমুখি হবেন ৩ নম্বর বাছাই জেসিকা পেগুলা এবং অন্য সেমিতে লড়বেন গফ ও রিবাকিনা।

প্রতিরযোগিতার নারী দ্বৈতের সেমিফাইনালে শীর্ষ বাছাই কাটেরিনা সিনিয়াকোভা ও টেলর টাউনসেন্ড প্রথম সেটে জয় নিয়ে এগিয়ে রয়েছেন। এছাড়া পুরুষ দ্বৈতের কোয়ার্টার ফাইনালে খেলার অপেক্ষায় আছেন উইম্বলডন বিজয়ী হেনরি প্যাটেন ও হারি হেলিওভারা জুটি। অন্যদিকে, পুরুষদের হুইলচেয়ার এককের প্রথম রাউন্ডে জয় পেয়েছেন আলফি হিউয়েট, তবে কোয়াড এককে হেরে গেছেন অ্যান্ডি ল্যাপথর্ন ও গ্রেগরি স্লেড।

পুরুষদের এককে দিনের পরবর্তী ম্যাচে ২১ বছর বয়সী বেলজিয়ান আলেকজান্ডার ব্লকস মুখোমুখি হচ্ছেন ৩০ বছর বয়সী রুশ তারকা কারেন খাচানোভের। পূর্ববর্তী রাউন্ডে পাঁজর ও বুকের ইনজুরিতে ভোগা ব্লকস এই ম্যাচে কতটা প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারেন, সেদিকেই নজর টেনিসপ্রেমীদের।

সূত্র: The Guardian - Sport

খেলাধুলা ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:৩৪ পূর্বাহ্ন

কাউন্টি চ্যাম্পিয়নশিপের রোমাঞ্চকর দ্বিতীয় দিনে সোফিয়া গার্ডেন্সে গ্ল্যামারগনকে দুই দিনেরও কম সময়ের মধ্যে ২৫৭ রানের বিশাল ব্যবধানে হারিয়ে পয়েন্ট টেবিলের শীর্ষস্থান সাময়িকভাবে দখলে নিয়েছে ওয়ারউইকশায়ার। প্রথম ইনিংসে স্যাম হেইন ও এড বার্নার্ডের অর্ধশতকে ভর করে ৩৯১ রান তুলে ৩২২ রানের লিড নেয় দলটি। জবাবে দ্বিতীয় ইনিংসে গ্ল্যামারগন মাত্র ৬৫ রানে অলআউট হয়ে যায়, যেখানে পাঁচজন ব্যাটার শূন্য রানে বিদায় নেন। এড বার্নার্ড মাত্র ১৩ রান দিয়ে ৫টি উইকেট নেন। পুরো ম্যাচে মাত্র ১৩০ রান করা গ্ল্যামারগনের এটি ১৯৩৬ সালের পর সবচেয়ে বড় পরাজয়। এই জয়ে ২২ পয়েন্ট অর্জন করেছে ওয়ারউইকশায়ার।

ট্রেন্ট ব্রিজে নটিংহ্যামশায়ারের বিরুদ্ধে ঘুরে দাঁড়ানোর লড়াইয়ে রয়েছে হ্যাম্পশায়ার। নটিংহ্যামশায়ারের ৩৭৭ রানের জবাবে জেক লেম্যানের অপরাজিত ১১৫ রান এবং সপ্তম উইকেটে স্কট কারির সঙ্গে ৯৭ রানের জুটির ওপর ভর করে হ্যাম্পশায়ার ৭ উইকেটে ২৬৭ রান তুলে দিন শেষ করেছে।

গ্রেভিল রোডে লেস্টারশায়ারের বিরুদ্ধে শক্ত অবস্থানে রয়েছে সমারসেট। সমারসেটের প্রথম ইনিংসের ৩৬৩ রানের জবাবে লেস্টারশায়ার ১৫৭ রানে অলআউট হয়। লেস্টারশায়ারের হয়ে সর্বোচ্চ ৩৯ রান করেন নিক কেলি, যার ইনিংসে জামার জামার ভেতরে বলতা ঢোকার ঘটনা ঘটেছিল। ফলো-অন না করিয়ে দ্বিতীয় ইনিংসে ব্যাট করতে নেমে টম ল্যামনবি ও জশ থমাসের শতকীয় জুটিতে ১৬৬ রান তোলে ৩ উইকেটে সমারসেট, যা তাদের বড় লিড এনে দিয়েছে।

ওল্ড ট্র্যাফোর্ডে ল্যাঙ্কাশায়ার ও গ্লুচেস্টারশায়ারের মধ্যকার ম্যাচে উইকেটের পতন ঘটেছে দ্রুতবেগে। পুরো দিনে দুই দল মিলে ২২টি উইকেট হারিয়েছে। গ্লুচেস্টারশায়ারের ২১২ রানের জবাবে ল্যাঙ্কাশায়ার তাদের প্রথম ইনিংসে ১৩৪ রানে অলআউট হয়। ক্লাবের সাবেক মাঠে উইল উইলিয়ামস ২৪ রানে ৬ উইকেট নিয়ে নিজের ক্যারিয়ার সেরা বোলিং ফিগার অর্জন করেন। ল্যাঙ্কাশায়ারের পক্ষে সর্বোচ্চ রান করা জর্জ বল্ডারসন বল হাতেও চমৎকার প্রদর্শন করেন এবং ২৩ রানে ৪ উইকেট তুলে নেন। দিন শেষে গ্লুচেস্টারশায়ার দ্বিতীয় ইনিংসে ১১৮ রানে ৮ উইকেট হারিয়ে ১৮৯ রানের লিড নিয়ে রয়েছে।

চেস্টার লি স্ট্রিটে মিডলসেক্সের বিরুদ্ধে নিজেদের অবস্থান শক্ত করেছে ডারহাম। ব্রাইডন কার্সের ৫ উইকেটে মিডলসেক্স ২০৩ রানে অলআউট হয়। ডারহাম নিজেদের দ্বিতীয় ইনিংসে ২০৪ রান তোলে ২ উইকেটে, যেখানে বেন ম্যাককিনি চলতি গ্রীষ্মের তৃতীয় সেঞ্চুরি হাঁকিয়েছেন।

অন্যান্য ম্যাচের মধ্যে ইয়র্কশায়ারের ডম বেসের অপরাজিত ৮০ রান এবং কুলদীপ যাদবের ৩ উইকেটের সৌজন্যে এসেক্স ব্যাকফুটে রয়েছে। অন্যদিকে ওরচেস্টারশায়ারের বিপক্ষে সাইফ জাইবের ১১০ রানের সুবাদে ভালো দিন কাটিয়েছে নর্থহ্যাম্পটনশায়ার এবং কেন্টের বিরুদ্ধে ডার্বিশায়ার নিজেদের আধিপত্য বজায় রেখেছে, যেখানে বেন এইচিসন মৌসুমে ৫০ উইকেটের মাইলফলক স্পর্শ করেছেন।

সূত্র: The Guardian - Sport

খেলাধুলা ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:৩৫ পূর্বাহ্ন

ইংল্যান্ডের এজবাস্টনে শুরু হওয়া টেস্ট ম্যাচের প্রথম দিন সকাল থেকেই পাকিস্তানের জন্য পরিস্থিতি বেশ কঠিন ছিল। ওভারকাস্ট আবহাওয়া, ফ্লাডলাইটের আলো এবং মেঘলা আকাশের নিচে বল সুইং করার মতো উপযোগী পরিবেশে টসে হেরে ফিল্ডিং ও বোলিংয়ের চ্যালেঞ্জের মুখে পড়ে সফরকারীরা। দলের শুরুতেই তিন উইকেট পতনের পর ক্রিজে আসেন বাবর আজম। কিন্তু সাম্প্রতিক সময়ের বাজে ফর্ম কাটিয়ে উঠার কোনো লক্ষণ তার ব্যাটিংয়ে দেখা যায়নি।

একসময় টেস্ট ক্রিকেটের অন্যতম সেরা ব্যাটার হিসেবে বিবেচিত বাবর আজম ২০২২ সালে দুর্দান্ত ছন্দে ছিলেন। সে বছর আটটি টেস্টে অস্ট্রেলিয়া, শ্রীলঙ্কা, ইংল্যান্ড ও নিউজিল্যান্ডের বিরুদ্ধে যথাক্রমে ১৯৬, ১১৯, ১৩৬ এবং ১৬১ রানের ইনিংস খেলেছিলেন তিনি। ওই বছর ৪৯ গড়ে রান সংগ্রহ করে তিনি আইসিসির বর্ষসেরা পুরুষ ক্রিকেটার নির্বাচিত হন। তবে এর পর থেকে আর কোনো টেস্ট শতক পাননি তিনি। নিজের শেষ ২০টি টেস্টে তার সর্বোচ্চ রান ছিল ৮৮ এবং ব্যাটিং গড় নেমে এসেছে ২৯-এ।

এজবাস্টনে ইংল্যান্ডের পেসারদের বোলিং আক্রমণের মুখে বাবরকে বেশ অস্বস্তিকর মনে হয়েছে। ওলি রবিনসন, জোফরা আর্চার ও গ্যাস অ্যাটকিনসনের ওভারগুলোতে রান তুলতে রীতিমতো সংগ্রাম করতে হয় তাকে। শেষ পর্যন্ত জশ টাংয়ের বলে মাত্র ৭ রান করে ১৮ বল খেলে ক্লিন বোল্ড হয়ে সাজঘরে ফেরেন সাবেক এই অধিনায়ক।

চলমান এই সিরিজে পাকিস্তানের ব্যাটিং লাইনআপের করুণ অবস্থা স্পষ্ট ফুটে উঠেছে। প্রথম চার ইনিংসে তাদের সংগ্রহ ছিল যথাক্রমে ১৭১, ১৩৫, ১১০ ও ১৯৪ রান। আর এজবাস্টন টেস্টের প্রথম ইনিংসে তারা অলআউট হয়েছে মাত্র ১৩৩ রানে। যদি দ্বিতীয় ইনিংসেও তারা ২০০ রানের নিচে গুটিয়ে যায়, তবে ১৯ শতকের পর এটিই হবে কোনো দলের এই দেশে তিন ম্যাচের সিরিজে প্রতিটি ইনিংসে ২০০-র কম রানে অলআউট হওয়ার প্রথম রেকর্ড।

দলের এমন টানা ব্যর্থতার মাঝে পাকিস্তান ক্রিকেট বোর্ডের অভ্যন্তরীণ অব্যবস্থাপনা নিয়েও গুঞ্জন রয়েছে। আনুষ্ঠানিকভাবে নির্বাচক প্যানেলে থাকা সত্ত্বেও বাবর আজম এক সাক্ষাৎকারে জানিয়েছেন, ম্যাচ শুরু হওয়ার আগে দলে সাতজন নতুন খেলোয়াড় যুক্ত করার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে তিনি জানতেন না। পরবর্তীতে বিষয়গুলো জানতে পেরেছেন বলে তিনি উল্লেখ করেন।

সেই সাতজন নতুন খেলোয়াড়ের একজন হিসেবে দলে সুযোগ পান ২১ বছর বয়সী ডানহাতি ফাস্ট বোলার রজাউল্লাহ। পেশোয়ারের হয়ে গত বছরের নভেম্বরে কায়েদ-ই-আজম ট্রফিতে অভিষেক হওয়া এই তরুণ কেবল সাতটি ফার্স্ট ক্লাসহ ৯টি লিস্ট 'এ' ও ৭টি টি-টোয়েন্টি ম্যাচ খেলেছেন। তবে ইংল্যান্ডের বিরুদ্ধে প্রথম স্পেলে বল করতে এসেই তিনি নিজের জাত চিনিয়েছেন।

নিজের প্রথম ওভারে ওভারের চতুর্থ বলেই ইংল্যান্ডের অভিজ্ঞ ব্যাটার জো রুটকে চমৎকার সুইং এবং গতিতে পরাস্ত করে এলবিডব্লিউয়ের ফাঁদে ফেলেন রজাউল্লাহ। রুট রিভিউ নিলেও আম্পায়ারের সিদ্ধান্ত বজায় থাকে এবং আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে এটিই ছিল তার প্রথম উইকেট। পরবর্তীতে ৯০ মাইল বেগে ইনসাইড এজ বানিয়ে এমিলিও গেইকেও বোল্ড আউট করেন এই উদীয়মান পেসার।

পাকিস্তানের পেস বোলিংয়ের ঐতিহ্য অনুযায়ী আবারও একজন প্রতিভাবান তরুণ পেসারের আত্মপ্রকাশ ক্রিকেটপ্রেমীদের আশাবাদী করেছে। তবে অতীতে নাসিম শাহ কিংবা শাহীন শাহ আফ্রিদির মতো পেসারদের ধারাবাহিকতার ঘাটতি এবং বাবর আজমের ক্যারিয়ারের সাম্প্রতিক অধোগতি দেখে তরুণ রজাউল্লাহর ভবিষ্যতের বিকাশ ও স্থায়ীত্ব নিয়ে শঙ্কা থেকেই যাচ্ছে।

সূত্র: The Guardian - Sport

বিনোদন ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:৩৫ পূর্বাহ্ন

বর্তমান সঙ্গীত জগতে পুরোনো প্রযুক্তির প্রতি একধরনের নস্টালজিয়া লক্ষ্য করা যাচ্ছে। সিক্সটিজের পপ বা সেভেন্টিজের ডিসো ঘরানার অনুরাগী কিংবা ভিনাইল রেকর্ড ও ক্যাসেটে গান শোনার প্রবণতা শ্রোতাদের মধ্যে ফিরে আসছে। প্রযুক্তিবিদ বা সঙ্গীতপ্রেমীরা প্রায়শই দাবি করেন যে ভিনাইলের অনুলিপিতে বিশেষ উষ্ণতা ও শব্দের সমৃদ্ধি থাকে। তবে প্রযুক্তিগত বা শাব্দিক দিক থেকে ভিনাইল বা ক্যাসেট আধুনিক হাই-রেজোলিউশন স্ট্রিম থেকে উন্নত নয়। মূলত আজকের ডিজিটাল ও অত্যন্ত পরিচ্ছন্ন শব্দ ব্যবস্থার যুগে কিছুটা অমসৃণ ও মানবীয় ছোঁয়া পাওয়ার আকুলতা থেকেই মানুষ এসব এনালগ মাধ্যমের দিকে ঝুঁকছে।

রেকর্ডিং শিল্পে যা এখন নতুন করে শুরু হয়েছে, ধ্রুপদী সঙ্গীতে তা কয়েক দশক ধরে চলে আসছে। সঙ্গীতশিল্পী ও সঙ্গীতবিজ্ঞানীরা দীর্ঘ দিন ধরেই তাদের পঠিত ও পরিবেশিত সঙ্গীতের মূল উৎস সন্ধানে মনোযোগী হয়েছেন। দ্বাদশ শতকের জার্মানির হিলডেগার্ড অব বিঙ্গেন কিংবা উনিশ শতকের ভিয়েনার বিথোভেন ও শুবার্টের যুগে যন্ত্রের গঠন ও পরিবেশনার ধারা কেমন ছিল, তা জানার চেষ্টা করে আসছেন তারা। ১৯৭০-এর দশকে ডেভিড মানরো টেলিভিশন, রেডিও ও রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে মধ্যযুগীয় ও রেনেসাঁ যুগের বাদ্যযন্ত্র যেমন শাওম (shawm) এবং ক্রামহর্ন (crumhorn) মূলধারায় জনপ্রিয় করে তোলেন। পরবর্তীতে রজার নরিংটন, জন এলিয়ট গার্ডিনার এবং নিকোলাউস হারননকোর্টসহ অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞরা প্রাচীন বাদ্যযন্ত্র ও গবেষণা ভিত্তিক চর্চাকে চেম্বার গ্রুপ ও সিমফনি অরকেস্ট্রায় ছড়িয়ে দেন।

তবে ভিনাইল বা ক্যাসেটের প্রামাণিকতার (authenticity) দাবি কিছুটা অতিরঞ্জিত হলেও প্রাচীন ধ্রুপদী বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে বিষয়টি আলাদা। প্রাচীনকালের বাদ্যযন্ত্রগুলোর শব্দ ও অভিব্যক্তির ধরন আধুনিক যন্ত্রের তুলনায় ভিন্ন। আঠারো শতকে বাখ যখন হার্পসিকর্ড (harpsichord) যন্ত্রের জন্য সুর রচনা করতেন, তার শব্দ ছিল আজকের আধুনিক গ্র্যান্ড পিয়ানোর চেয়ে সম্পূর্ণ আলাদা। হার্পসিকর্ডের তারে আঘাতের পর সুর খুব দ্রুত বিলীন হয়ে যায়, অথচ আধুনিক স্টেইনওয়ে পিয়ানো দীর্ঘ সময় সুরের ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারে। একইভাবে, বর্তমানে যেকোনো স্কেলে বাজানো ফ্রেঞ্চ হর্ন সহজলভ্য হলেও অতীত প্রজন্মে নির্দিষ্ট নোট বাজাতে যন্ত্রের অংশ পরিবর্তন করতে হতো। তারের তৈরি সাধারণ সুতা বা গুটের (gut) ব্যবহার এবং নিয়ন্ত্রণহীন রিড ব্যবহারের ফলে তৎকালীন যন্ত্রগুলোতে টিউনিং ঠিক রাখাও একটি চ্যালেঞ্জ ছিল।

প্রাচীন বাদ্যযন্ত্রের এই ভিন্নতা সঙ্গীতের ক্ষেত্রে খারাপ কিছু নয়, বরং তা শিল্পীদের নতুনভাবে বাজানোর সুযোগ করে দেয় এবং শ্রোতাদের জন্য অনুভূতির নতুন দুয়ার খুলে দেয়। বাখের সুর যখন আধুনিক বিশাল অরকেস্ট্রা ও ভিফ্রেটো স্ট্রিংয়ে বাজানো হয়, আর যখন তৎকালীন ছোট আকারের প্রাচীন যন্ত্রের দল দ্বারা পরিবেশিত হয়, তখন কেবল শব্দের নয়, বরং অর্থের ও অনুভূতির এক বিশাল ব্যবধান তৈরি হয়। যেমন ১৯৭৯ সালে কার্ল রিখটারের পরিচালনায় বাখের ‘ম্যাথিউ প্যাশন’-এর সূচনা এবং ২০০৩ সালে পল মাক্রিশের পরিচালনায় একই পরিবেশনা সম্পূর্ণ দুটি ভিন্ন অভিজ্ঞতা প্রদান করে। রিখটারের পরিবেশনা ছিল স্মৃতিস্তম্ভের মতো বিশাল, অন্যদিকে মাক্রিশের দ্রুতগতির পরিবেশনা প্রতিটি শ্রোতাকে নাটকের অংশ করে তোলে।

পিয়ানোবাদক ভিকিঙ্গুর ওলাফসন উল্লেখ করেছেন যে, পুরোনো যন্ত্রে বাজালেই বাখ, বিথোভেন বা মাহলার যেভাবে শুনেছিলেন হুবহু তা পুনর্নির্মাণ সম্ভব নয় এবং সেটি মূল উদ্দেশ্যও নয়। কারণ বর্তমান যুগের শ্রোতাদের শ্রবণ সংস্কৃতি ও অভিজ্ঞতা সম্পূর্ণ ভিন্ন। বিবিসি প্রম্পসের শেষদিকের কনসার্টগুলোতে এই ঐতিহাসিক বাদ্যযন্ত্রের ব্যবহার নতুন মাত্রা যোগ করছে। ‘আরকাঞ্জেলো’-র শিল্পীরা বাখের ‘বি মাইনর মাস’ মূল বাদ্যযন্ত্রে পরিবেশন করবেন। এছাড়া মাহলার একাডেমি অরকেস্ট্রা ১৯০০-এর দশকের শুরুতে ভিয়েনা অপেরার জন্য মাহলারের নিজস্ব চাহিদা অনুযায়ী তৈরি যন্ত্রের স্পেসিফিকেশন মেনে মাহলারের নবম সিমফনি পরিবেশন করবে।

ঐতিহাসিক বাদ্যযন্ত্রে আধুনিক যন্ত্রের চেয়ে সুরের ভিন্নতা, রঙের ভিন্নতা এবং লিরিক্যাল তীব্রতা বেশি থাকে। এটি গানের আবেগময় অসম্পূর্ণতা ও জটিলতাগুলোকে সুন্দরভাবে প্রকাশ করতে সক্ষম। এই ধরনের একক জীবন্ত পরিবেশনা কেবল অতীতকে ফিরিয়ে আনার জন্য নয়, বরং বর্তমান মুহূর্তের সঙ্গীতশক্তি ও মানবীয় আবেগকে জীবন্ত করে তোলার এক বিশেষ মাধ্যম।

সূত্র: The Guardian - Culture

লাইফস্টাইল ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৮:৩৪ পূর্বাহ্ন

যৌন সংস্কৃতি ও ওয়েলবিং বিশেষজ্ঞ অ্যালিক্স ফক্স দ্য গার্ডিয়ানের একটি প্রশ্নোত্তর পর্বে পাঠকদের মুখোমুখি হয়ে যৌন স্বাস্থ্য, অন্তরঙ্গতা এবং সম্পর্কের নানান জটিল বিষয় নিয়ে বিস্তারিত উত্তর দিয়েছেন। পাঠকদের সংবেদনশীল ও স্পর্শকাতর প্রশ্নের ভিত্তিতে তিনি সম্পর্কের নানা দিক ও সমাধান তুলে ধরেন।

ব্যস্ত জীবনের মধ্যে কীভাবে অন্তরঙ্গতার জন্য সময় বের করা যায়—এমন প্রশ্নের উত্তরে অ্যালিক্স ফক্স জানান, সম্পর্কের জন্য সময় নির্ধারণ বা শিডিউল করা অত্যন্ত প্রয়োজন। তিনি বলেন, এর অর্থ শুধু সহবাস নয়, বরং একে অপরের সাথে খোলামেলা ও আনন্দদায়ক সময় কাটানো। এর জন্য ঘরের কাজ ভাগ করে নেওয়া বা 'চোরপ্লে', সকালে সময় বের করা অথবা সংক্ষিপ্ত রোমান্টিক ডেট করার পরামর্শ দেন তিনি।

সহবাসের সময় রহস্যময় বা অনিয়মিত ব্যথার বিষয়ে এক নারী পাঠকের প্রশ্নের জবাবে অ্যালিক্স ফক্স বলেন, দীর্ঘ সময় ধরে এই ব্যথা উপেক্ষা করা উচিত নয়। ওভারি বা ওজন এর কারণ হিসেবে সবসময় দায়ী নয়। পেলভিক ফ্লোরের পেশির টান, ফাইব্রয়েড, এন্ডোমেট্রিওসিস বা গাইনোকোলজিক্যাল ক্যান্সারের কারণেও এটি হতে পারে। এ ক্ষেত্রে নতুন একজন গাইনোকোলজিস্টের পরামর্শ নেওয়ার তাগিদ দেন তিনি। একই সাথে 'দ্য ইভ অ্যাপিল' দাতব্য সংস্থার 'আস্ক ইভ' হেল্পলাইনের তথ্য তুলে ধরেন।

বিষণ্ণতার ওষুধ বা অ্যান্টিডিপ্রেসেন্ট (এসএসআরআই) ব্যবহারের ফলে যৌন আকাঙ্ক্ষা ও চরম সুখে পৌঁছানোর সমস্যার বিষয়টিও আলোচনায় উঠে আসে। তিনি জানান, চিকিৎসকের পরামর্শ ছাড়া ওষুধ পরিবর্তন না করে জিপির সাথে কথা বলে ডোজ বা ওষুধ নেওয়ার সময় পরিবর্তনের বিষয় বিবেচনা করা যেতে পারে। একই সাথে চাপ কমিয়ে সহমর্মিতার সাথে সম্পর্কের মেলামেশা শুরু করার পরামর্শ দেন তিনি।

সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে ফলের আকৃতির যৌন খেলনার জনপ্রিয়তার বিষয়ে তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, মেটার সেন্সরশিপ নিয়ম এড়িয়ে চলতেই সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে ফল ব্যবহার করে সচেতনতা মূলক কনটেন্ট তৈরি করা হতো, যা পরবর্তীতে পণ্য ডিজাইনে প্রভাব ফেলেছে। অন্যদিকে, পুরুষদের জন্য যৌন খেলনার ব্যবহারের ওপর থাকা সামাজিক ট্যাবুর সমালোচনা করে অ্যালিক্স ফক্স জানান, এগুলো কেবল আনন্দের জন্য নয়, বরং সহনশীলতা বাড়াতে এবং প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের শারীরিক চাহিদায় অত্যন্ত কার্যকর।

এইচআইভি ও এডস নিয়ে সচেতনতা বাড়াতে অ্যালিক্স ফক্স জানান, আধুনিক অ্যান্টিরেট্রোভাইরাল থেরাপি (এআরটি) গ্রহণের মাধ্যমে এ ভাইরাসে আক্রান্ত ব্যক্তিরা দীর্ঘ ও সুস্থ জীবনযাপন করতে পারেন। রক্তে ভাইরাসের মাত্রা পরীক্ষার বাইরে চলে গেলে অর্থাৎ 'আনডিটেক্টেবল' হলে তা আর অন্য শরীরে ছড়ায় না, যা 'ইউ=ইউ' (Undetectable equals Untransmissible) নামে পরিচিত। পার্টনার ১ ও পার্টনার ২ গবেষণার তথ্য উল্লেখ করে তিনি নিশ্চিত করেন যে, ভাইরাসের মাত্রা নিয়ন্ত্রণে থাকলে সুরক্ষিত বা অসংরক্ষিত কোনোভাবেই সংক্রমণ ঘটে না।

সূত্র: The Guardian - Life and Style

প্রযুক্তি ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৮:০৪ পূর্বাহ্ন

ভিডিও গেমের জগতে একসময় বিপ্লব আনার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল ক্লাউড গেমিং প্রযুক্তি। ধারণা করা হয়েছিল, আলাদা কোনো কনসোল বা শক্তিশালী পিসি কেনা ছাড়াই কেবল ইন্টারনেট সংযোগ এবং ব্রাউজার ব্যবহার করে যে কোনো গেম খেলা সম্ভব হবে। তবে গত এক দশকে গুগল, সোনি ও মাইক্রোসফটের মতো প্রযুক্তি জায়ান্টগুলো এই পরিষেবাকে সাধারণ গেমারদের কাছে জনপ্রিয় বা সাশ্রয়ী করতে নানাবিধ সংকটে পড়েছে।

সর্বপ্রথম ২০০৯ সালের আগস্টে জার্মানির গেমসকম প্রদর্শনীতে ‘গাইকাই’ নামক একটি স্টার্টআপ ল্যাপটপের ব্রাউজারে মারিও কার্ট এবং ওয়ার্ল্ড অব ওয়ারক্রাফট চালিয়ে এই ক্লাউড গেমিংয়ের ধারণা প্রদর্শন করে। পরবর্তীতে ২০১২ সালে সোনি ৩৮০ মিলিয়ন ডলারে গাইকাই অধিগ্রহণ করে এবং তাদের প্লেস্টেশন সার্ভিসে এই প্রযুক্তি যুক্ত করে। তবে গাইকাইয়ের প্রতিদ্বন্দ্বী অনলাইভ ২০১১ সালে চালুর পর এক বছরের কম সময়ে বন্ধ হয়ে যায় এবং গুগল ২০১৯ সালে শুরু করা তাদের ‘স্টাডিয়া’ সার্ভিস মাত্র তিন বছর পর বন্ধ করে দিতে বাধ্য হয়।

সোনি এবং মাইক্রোসফট তাদের নিজস্ব সাবস্ক্রিপশন সার্ভিস যথাক্রমে প্লেস্টেশন প্লাস এবং এক্সবক্স গেম পাস-এর মাধ্যমে স্ট্রমিং সুবিধা চালু রেখেছে। কিন্তু সম্প্রতিক সময়ে মাইক্রোসফট গেম স্ট্রিম করার ক্ষেত্রে প্রতি মাসে ৫ থেকে ১৫ ঘণ্টার নতুন সময়সীমা নির্ধারণ করেছে। এই স্বল্প সময়ে একটি সম্পূর্ণ গেম শেষ করা অসম্ভব হওয়ায় ক্লাউড গেমিংয়ে মাইক্রোসফটের ধারাবাহিক প্রতিশ্রুতি নিয়ে সন্দেহ তৈরি হয়েছে।

শুরুর দিকে গেম স্ট্রিম করার প্রধান সমস্যা ছিল ইনপুট ল্যাগ বা বাটনে চাপ দেওয়ার পর গেমে তা কার্যকর হতে দেরি হওয়া। বর্তমানে এই সমস্যার সমাধান হলেও ডাটা ব্যবহারের খরচ অনেক বেড়ে গেছে। সাধারণ নেটফ্লিক্সে এক ঘণ্টা ভিডিও দেখতে ১ জিবি ডাটার প্রয়োজন হলেও এক্সবক্সে এক ঘণ্টা গেম স্ট্রিমিং করতে প্রায় ৪ জিবি ডাটা খরচ হয়। কারণ গেম খেলার সাথে সাথে কন্ট্রোলারের ইনপুট রিয়েল-টাইমে সার্ভারে পাঠানো ও প্রক্রিয়াজাত করতে হয়।

প্রাথমিক পরিকল্পনা ছিল ভবিষ্যতে ডাটা অবকাঠামো আরও দ্রুত ও সাশ্রয়ী হবে। কিন্তু কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা বা এআইভিত্তিক চ্যাটবটের চাহিদা বৃদ্ধি পাওয়ায় ডাটা সেন্টার ও কম্পিউটিং ক্ষমতার দাম কমার বদলে উল্টো বেড়েছে। মাইক্রোসফটের মোট খরচের বড় একটি অংশ বর্তমানে এআই ও ডাটা সেন্টারে ব্যবহৃত হচ্ছে। ফলে গেমারদের চেয়ে এআই প্রযুক্তিতে প্রতিষ্ঠানটি বেশি অগ্রাধিকার দিচ্ছে বলে ধারণা করা হচ্ছে।

তবে গ্রাহকদের বড় একটি অংশ এই পরিবর্তনের ফলে সরাসরি প্রভাবিত হবেন না। মাইক্রোসফট তাদের ব্লগে জানিয়েছে, গেম পাস গ্রাহকদের মধ্যে মাত্র ৪ শতাংশ মাসে ১৫ ঘণ্টার বেশি সময় ক্লাউড স্ট্রিমিং ব্যবহার করেন। বর্তমানে প্রযুক্তি খাতের এই প্রতিযোগিতায় অন্যতম প্রধান খেলোয়াড় হিসেবে রয়েছে এনভিডিয়ার ‘জিওফোর্স নাও’ সার্ভিস, যা এআই অবকাঠামো ব্যবসার সফলতার কারণে এখনও এই গেমিং পরিষেবা বজায় রাখতে পারছে।

সূত্র: The Guardian - Culture

লাইফস্টাইল ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৮:৩৪ পূর্বাহ্ন

টেনিস তারকা নাওমি ওসাকার উইম্বলডনের কিমোনো পরা প্রবেশ কিংবা ইউএস ওপেনে এনবিএ-অনুপ্রাণিত হুডি পরে মাঠে নামা—খেলার মাঠে ফ্যাশন ও পোশাকের মাধ্যমে আলোচনার কেন্দ্রবিন্দুতে আসা নতুন কিছু নয়। সাম্প্রতিক সময়ে বিশ্ব ক্রীড়াঙ্গনে কৃষ্ণাঙ্গ খেলোয়াড়দের পোশাক ও স্টাইলের মাধ্যমে নিজস্ব আত্মপরিচয়, প্রতিরোধ এবং নান্দনিকতা ফুটিয়ে তোলার এক দীর্ঘ ঐতিহ্য আবার নতুন করে আলোচনায় এসেছে।

খেলার মাঠে বা তার বাইরে কৃষ্ণাঙ্গ অ্যাথলেটদের এই ফ্যাশন সচেতনতা কেবল ব্যক্তিগত পছন্দের বিষয় নয়। ইতিহাসবিদ ও গবেষকদের মতে, এটি তাদের সংস্কৃতির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ, যা "প্রেজেন্টিং" বা পরিপাটি হয়ে আত্মপ্রকাশের ঐতিহ্যের সাথে সম্পর্কিত। ঐতিহাসিকভাবেই কৃষ্ণাঙ্গ সংস্কৃতিতে নিজেকে সুন্দর ও আকর্ষণীয়ভাবে উপস্থাপন করাকে বিশেষ গুরুত্ব দেওয়া হয়।

চলতি বছরে বিভিন্ন আন্তর্জাতিক ক্রীড়া প্রতিযোগিতায় কৃষ্ণাঙ্গ ক্রীড়াবিদদের স্টাইল নজর কেড়েছে। গণতান্ত্রিক কঙ্গো প্রজাতন্ত্রের ফুটবল দল টেক্সাসে অবতরণ করে চিতাবাঘের ছাপযুক্ত স্যাশ ও সানগ্লাস পরে, ক্যাবো ভার্দের খেলোয়াড়রা চুলে নান্দনিক কর্নরো ও লকস স্টাইল প্রদর্শন করেন এবং ফরাসি টেনিস তারকা ফ্রান্সিস টিয়াফো নিজের অনন্য কায়দায় ট্রাউজার্স খোলার মধ্য দিয়ে নজর কাড়েন। এর আগে হাইতির শীতকালীন অলিম্পিক কিটে বিপ্লবী নেতা তুস্যাঁ লুভেরত্যুরের ছবি থাকায় কর্তৃপক্ষের আপত্তির মুখে পোশাকের নকশা পরিবর্তন করতে হয়।

অতীতের বহু বিখ্যাত খেলোয়াড় ফ্যাশনের এই ঐতিহ্যকে সমৃদ্ধ করেছেন। মার্কিন বাস্কেটবল তারকা ডেনিস রডম্যানের পাঙ্ক নান্দনিকতা থেকে শুরু করে জ্যামাইকান স্প্রিন্টার শেলি-অ্যান ফ্র্যাজার-প্রাইসের রঙিন উইগ ব্যবহার ক্রীড়াবিশ্বে বেশ চর্চিত। এমনকি টেনিসে উইলিয়ামস বোনদের চুলে সাদা পুঁতি ব্যবহার করা বা অলিম্পিক অ্যাথলেটদের সুদীর্ঘ অ্যাক্রিলিক নখ পরে ট্র্যাকে নামার মতো বিষয়গুলো খেলার সাধারণ নিয়মের বাইরে গিয়ে নিজেদের সংস্কৃতি ফুটিয়ে তোলার উদাহরণ।

ইতিহাস ঘেঁটে দেখা যায়, এই আত্মপ্রকাশের সংস্কৃতি মূলত ঐতিহাসিক নিপীড়ন ও মর্যাদাহানির চেষ্টার বিরুদ্ধে একটি প্রতিক্রিয়া হিসেবে গড়ে উঠেছে। আটলান্টিক মহাসাগরীয় দাসপ্রথার সময়ে দাসত্বে থাকা মানুষদের অত্যন্ত সস্তা ও মোটা কাপড় পরতে বাধ্য করা হতো, যা পরবর্তীতে আইনি কড়াকড়িতেও রূপ নেয়। এর মধ্যেও কৃষ্ণাঙ্গরা ইউরোপীয় এবং আফ্রিকান ফ্যাশনের সংমিশ্রণে নতুন ধারার জন্ম দেন। পরবর্তীতে নিউ অরলিন্সে টিগন আইনের মাধ্যমে কৃষ্ণাঙ্গ নারীদের চুল ঢেকে রাখতে বাধ্য করা হলে হেডর‍্যাপ বা সুন্দর মাথার কাপড়ের ব্যবহারের প্রচলন ঘটে।

খেলার জগতেও শক্ত পোশাকবিধি ও নিয়মের মুখে দাঁড়িয়ে কৃষ্ণাঙ্গ অ্যাথলেটরা এই ঐতিহ্য বজায় রেখেছেন। ২০০৫-০৬ মৌসুমে এনবিএ খেলোয়াড়দের হিপ-হপ ঘরানার চেইন বা ঢোলা টি-শার্ট পরার ওপর নিষেধাজ্ঞা জারি করলে বাস্কেটবল খেলোয়াড়দের মধ্যে ম্যাচ শুরুর আগের ফ্যাশন বা "প্রি-গেম ফিটস" নিয়ে এক নতুন প্রতিযোগিতা শুরু হয়।

খেলোয়াড়দের কাছে এসব পোশাক অনেক সময় তাদের শক্তির প্রতীক হিসেবে কাজ করে। ফ্রেঞ্চ ওপেনে অল-ব্ল্যাক বডিস্যুট পরার পর সেরেনা উইলিয়ামস মন্তব্য করেছিলেন যে এটি তাকে এক "যোদ্ধা"র অনুভূতি দেয়। আবার নাওমি ওসাকা জানান, প্রতিটি আলাদা পোশাক তাকে একটি নতুন চরিত্র বা ভিডিও গেমের অবতারের মতো অনুভূতি দেয়। এছাড়া ২০২১ সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে সেরেনা উইলিয়ামসের এক পায়ের ক্যাটস্যুট পরা ছিল আশির দশকের বিখ্যাত স্প্রিন্টার ফ্লোরেন্স গ্রিফিথ জয়নারের (ফ্লো-জো) প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি।

বর্ণবাদী সমাজের চাপ কিংবা বাণিজ্যিক ব্র্যান্ড স্পনসরশিপের প্রভাবের কথা মাথায় রেখেও বলা যায়, কৃষ্ণাঙ্গ অ্যাথলেটদের এই ফ্যাশন কেবল নিয়ম ভাঙার গল্প নয়। এটি তাদের অতীত ঐতিহ্যের সাথে সংযোগ এবং খেলার মাঠে নিজেদের সর্বোচ্চ পারফর্ম করার একটি আত্মবিশ্বাসের রূপ। ফ্লো-জোর সেই বিখ্যাত উক্তি এখনও ক্রীড়াবিশ্বে অনুকরণীয়: "ভালো পোশাক পরো দেখতে ভালো লাগার জন্য, সুন্দর দেখাও ভালো অনুভব করার জন্য, আর ভালো অনুভব করো দ্রুত দৌড়ানোর জন্য!"

সূত্র: The Guardian - Life and Style