Liton Hossain Jihad

নদীর ধারে আজকের বিকেলটি এক অদ্ভুত নীরব স্বপ্নের মতো লাগছে। পশ্চিম আকাশে সূর্য ধীরে ধীরে ঢলে পড়ছে, তার সোনালি রশ্মি নদীর জলে প্রতিফলিত হয়ে চারপাশে ছড়িয়ে দিয়েছে কোমল আলো। বাতাসে হালকা নোনা ঘ্রাণ, ঢেউ এসে আলতো ছুঁয়ে দিচ্ছে বালুচর—সব মিলিয়ে প্রকৃতি
এক নিঃশব্দ সঙ্গীত হৃদয়ের কুড়িডোরে সুর তুলছে

আমি
একেই নদীর কুল ঘেষে হাঁটছি। বিকেল হলে শহরের মানুষজন
বুক ভরে শ্বাস নেওয়ার জন্যই এখানে জড়ো হয়। নদীর কাছে আসলেই আমার মনে জাগে অজানা কৌতূহল, এক ধরনের অদ্ভুত
প্রত্যাশা।  জীবনের সকল উদাসিনতা উড়ে যায় ঢেউয়ের শিওরে।
জীবনের সকল কোলাহল এই
নদীতীরে এসে থমকে দাঁড়ায়। ভাবনার গভীরে যখন ভাবনার
জন্ম হচ্ছে-

ঠিক
তখনই রায়হানা এসে দাঁড়াল আমার সামনে। চোখে তার চিরচেনা খেয়ালী হাসি।

— “পথিক,
তোমাকে একজনের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দিই। সে রাজুতি।”

আমি
তাকালাম।নদীর কূলে দাঁড়িয়ে থাকা মেয়েটি যেন প্রকৃতিরই অংশ। লাল পাড়ের শাড়ি হাওয়ায় দুলছে, চুলের মসৃণ রেখা কাঁধ ছুঁয়ে নেমে এসেছে। শ্যামলা মুখে এক মৃদু হাসি,
চোখে কাজলের গভীরতা—সব মিলিয়ে সে
যেন এক জীবন্ত কবিতা।

আমি
ধীরে বললাম, — “কেমন আছেন আপনি”

সে
তাকিয়ে হালকা হাসল, — “শুভ বিকেল। সাংবাদিকতার খোঁজে এসেছেন?”

তার
কণ্ঠে ছিল স্বাভাবিকতা, অথচ কোথাও এক অদৃশ্য টান।

রায়হানা
মুচকি হেসে বলল,

— “চল,
একটু হাঁটি। কফিও খাওয়া যাবে। আলাপটা জমে উঠুক।”

আমরা
তিনজন নদীর কূল ধরে হাঁটতে শুরু করলাম। কিছুক্ষণ পর কথোপকথন আপনাতেই
গভীর হয়ে উঠল। শহর, সংবাদ, সাহিত্য—সবকিছু নিয়েই কথা হচ্ছিল, কিন্তু রাজুতির কথায় ছিল আলাদা এক সংবেদনশীলতা। সে
শুধু তথ্য বলছিল না, প্রতিটি কথার ভেতরে ছিল অনুভবের স্পর্শ।

তার
হাঁটার ছন্দ, কথা বলার ভঙ্গি, মাঝে মাঝে থেমে নদীর দিকে তাকানো—সবকিছু যেন পরিবেশের সঙ্গে একাত্ম হয়ে যাচ্ছিল।

সেই
দিন থেকেই শুরু হলো আমাদের আরেক জগতের সংযোগ—ফেসবুক মেসেঞ্জারে।
ছোট ছোট বার্তা, অল্প কথার হাসি, মাঝেমধ্যে গভীর কিছু ভাবনা—অদেখা এক বন্ধন ধীরে
ধীরে তৈরি হতে লাগল।

একদিন
আমরা ঠিক করলাম—শহরের বাইরে, নদীর ধারে একটা বিকেল কাটাবো।

রিকশা
থেকে নেমে যখন আমরা হাঁটছিলাম, তখন মনে হচ্ছিল সময় যেন একটু ধীরে বয়ে যাচ্ছে। নরম বালুচরে পায়ের শব্দ, দূরের পাখির ডাক, আর নদীর স্রোতের
সুর—সব মিলিয়ে এক
অদ্ভুত প্রশান্তি।

রাজুতি
সেই দিনও লাল শাড়িতে। বাতাসে তার চুল উড়ছিল, নদীর ধারে বাতাসটা তখন একটু ঠাণ্ডা হয়ে এসেছে। সূর্যের আলো নরম হয়ে নদীর জলে লালচে ছায়া ফেলছে। আমরা পাশাপাশি হাঁটছিলাম, কিন্তু কথার চেয়ে নীরবতাই যেন বেশি কথা বলছিল।

রাজুতি হঠাৎ থেমে নদীর দিকে তাকাল। কিছুক্ষণ চুপ থেকে বলল,
— “পথিক, তুমি কি কখনো খেয়াল
করেছ… নদী থামে না, কিন্তু তার ভেতরে কত কিছু জমে
থাকে?”

তার কণ্ঠে এমন এক শান্ত গাম্ভীর্য
ছিল, যা আমাকে একটু
থামিয়ে দিল।
আমি হালকা হেসে বললাম,
— “মানুষও তো তাই… বাইরে
চলতে থাকে, ভেতরে অনেক কিছু জমে যায়।”

সে মাথা নাড়ল।
চোখ তখনও নদীর দিকে।
— “হ্যাঁ… কিছু কথা বললে শেষ হয়ে যায়, কিন্তু না বললে থেকে
যায়… ঠিক এই স্রোতের মতো।”

আমি তার দিকে তাকালাম। মনে হলো, সে শুধু কথা
বলছে না—কিছু অনুভব
করাচ্ছে।

আমি জিজ্ঞেস করলাম,
— “তুমি কি এমন কিছু
জমিয়ে রেখেছ?”

সে একটু হাসল,
কিন্তু সেই হাসিতে যেন পুরো আলো ছিল না।
— “সবাই রাখে, পথিক। কেউ ভুলে যেতে চায়, কেউ মনে রাখতে বাধ্য হয়।”

বাতাসে তার চুল উড়ে এসে মুখে পড়ছিল। সে ধীরে হাত
দিয়ে সরাল।

আমি বললাম,
— “তোমার কথাগুলো শুনে মনে হয়, তুমি অনেক কিছু দেখেছ।”

সে একটু চুপ
করে রইল। তারপর ধীরে বলল,
— “সবকিছু দেখা যায় না… কিছু জিনিস শুধু ভেতরে থেকে যায়। আর সেগুলো মানুষকে
বদলে দেয়।”

তার কথাগুলো সহজ, কিন্তু কোথাও যেন একটা চাপা ভার ছিল।

আমরা আবার হাঁটতে শুরু করলাম। কিছু দূর গিয়ে সে হালকা গলায়
বলল,
— “তুমি জানো, মানুষ আসলে কী চায়?”

আমি তাকিয়ে বললাম,
— “কি?”

সে মৃদু হেসে
বলল,
— “একটা জায়গা… যেখানে কিছু লুকাতে হবে না।”

আমি একটু ভেবে বললাম,
— “তুমি কি এমন জায়গা
পেয়েছ?”

সে সরাসরি উত্তর
দিল না। আকাশের দিকে তাকিয়ে বলল,
— “হয়তো পেয়েছিলাম… কিন্তু সবকিছু সবসময় থাকে না।”

তার এই কথাটা খুব
সাধারণ শোনালেও, কোথাও যেন একটু থেমে গেল।

আমি বললাম,
— “তাহলে এখন?”

সে আমার দিকে
তাকিয়ে হালকা হাসল,
— “এখন শিখছি… যেখানে ভালো লাগে, সেখানেই কিছুক্ষণ থামতে।”

তার সেই হাসিটা শান্ত ছিল, কিন্তু পুরোপুরি নির্ভার না।

আমরা নদীর ধারে বাশের মাছা করে একটি ছোট টং দোকান,
বাশ কেটে সুন্দর করে বসার একটা জাযগা করা আছে আমি আর সেজুতি সেখানে বসে দুটো চার অর্ডার
করলাম। চারপাশে নরম
আলো, হালকা বাতাস। সাথে টং দোকানে বসে চার অনুভুতি
পৃথিবীর সেরা কিছু প্রাপ্তির তৃপ্তি এনে দিয়েছিল ঐদিন।
সে কাপটা হাতে নিয়ে বলল,
— “কিছু মুহূর্ত থাকে, যেগুলোকে বেশি ভাবা উচিত না… শুধু অনুভব করা উচিত।”

আমি বললাম,
— “আজকের মতো?”

সে মাথা নেড়ে
বলল,
— “হ্যাঁ… আজকের মতো।”

কিছুক্ষণ আমরা চুপ করে থাকলাম। সেই নীরবতায়ও অদ্ভুত একটা স্বস্তি ছিল।

হঠাৎ সে আবার বলল,
— “পথিক, তুমি কি বিশ্বাস করো—সব মানুষ ঠিক
সময়েই একে অপরের জীবনে আসে?”

আমি বললাম,
— “হয়তো… না হলে দেখা
হতো না।”

সে একটু ধীরে
বলল,
— “হয়তো ঠিক সময়েই আসে… কিন্তু সবাই থাকার জন্য আসে না।”

তার কথাটা শুনে আমি কিছুক্ষণ চুপ করে থাকলাম। কেন জানি না, কিন্তু কথাটা মনে রয়ে গেল।

তারপর সে হেসে বলল,
— “আমি না, একটু বেশি ভাবি।”

আমি হেসে বললাম,
— “ভালোই তো… তোমার কথা শুনলে মনে হয়, একটা গল্পের ভেতরে আছি।”

সে তাকিয়ে রইল
কিছুক্ষণ, তারপর খুব আস্তে বলল,
— “গল্পের ভেতরে থাকাই ভালো… বাস্তব কখনো কখনো কঠিন হয়ে যায়।”

সেই
বিকেলটি শেষ হয়েছিল, কিন্তু তার রেশ থেকে গিয়েছিল আমাদের ভেতরে।
নদীর ঢেউ, লাল শাড়ির দুলন, আর কিছু অব্যক্ত
অনুভূতি—সব মিলিয়ে সেটি
হয়ে উঠেছিল এক নিঃশব্দ কবিতা।

সন্ধ্যার আলো নরম হয়ে নামতে নামতে শহরটা যেন একটু থেমে যায়। নদীর ধারের বিকেলটাকে পেছনে ফেলে বাসায় ফিরলাম—চারপাশে সবই আগের মতো: দেয়াল, টেবিল, বই, আলো। তবু ভেতরে কোথাও এক অদ্ভুত শূন্যতা
রয়ে গেল। মনে হচ্ছিল, বিকেলের কিছু কথা, কিছু নীরবতা এখনো আমার সঙ্গেই হাঁটছে।

মোবাইলটা টেবিলে পড়ে ছিল। কিছুক্ষণ তাকিয়ে থেকে তুলে নিলাম।

ফেসবুক মেসেঞ্জারে একটা নতুন নোটিফিকেশন।

রাজুতি।

ছোট্ট একটা বার্তা—

— “পৌঁছেছ, পথিক?”

আমি লিখলাম,

— “হ্যাঁ, একটু আগে। তুমি?”

— “আমিও… কিন্তু মনে হচ্ছে এখনো যেন ফিরিনি।”

তার কথাটা পড়ে থমকে গেলাম। মনে হলো, বিকেলটা শেষ হয়নি—শুধু জায়গা বদলেছে।

আমি লিখলাম,

— “কিছু কিছু বিকেল এমনই হয়… শেষ হয় না।”

কিছুক্ষণ পর উত্তর এল—

— “আজকেরটা একটু অন্যরকম ছিল।”

— “কেন?”

ওপাশে সামান্য বিরতি। তারপর—

— “কারণ আজ আমি নিজেকে
একটু কম লুকিয়েছি।”

লাইনটা পড়তে পড়তে মনে হলো, সে যেন আমার
সামনেই বসে আছে।

— “তুমি কি সবসময় নিজেকে
লুকিয়ে রাখো?”—আমি জিজ্ঞেস করলাম।

কয়েক সেকেন্ড নীরবতা। তারপর—

— “সবাই রাখে, সখা।”

আমি থেমে গেলাম।

শব্দটা নতুন, অথচ অদ্ভুতভাবে কাছের।

— “সখা?”

— “হ্যাঁ… এমন কাউকে বলা যায়, যার সঙ্গে কথা বললে মনে হয়—নিজেকে একটু
কম লুকাতে হয়।”

শব্দটার ভেতরে এক ধরনের নীরব
উষ্ণতা ছিল। বুঝতে পারলাম, আমাদের কথার ভেতর দিয়ে অচেনা কিছু ধীরে ধীরে পরিচিত হয়ে উঠছে।

আমি লিখলাম,

— “তাহলে আমি ভাগ্যবান।”

সে সঙ্গে সঙ্গে
উত্তর দিল না। একটু পর লিখল—

— “ভাগ্য… সবসময় একরকম থাকে না, পথিক।”

এই কথার ভেতরে
হালকা একটা ভাঙন টের পেলাম।

— “কিছু হয়েছে?”

অনেকক্ষণ কোনো উত্তর নেই। শুধু ‘typing…’ আসে, মিলিয়ে যায়।

শেষমেশ সে লিখল—

— “তুমি কি কখনো এমন
কাউকে বিশ্বাস করেছ, যাকে মনে হয়েছিল—সে কখনো বদলাবে
না?”

আমি থেমে লিখলাম,

— “হয়তো… কেন বলছ?”

তার উত্তর এল ধীরে, ভাঙা
লাইনে—

— “কারণ আমি করেছিলাম।”

— “অনেকটা সময়… অনেকটা বিশ্বাস…”

— “তারপর একদিন বুঝলাম—সবকিছু আসলে আমার একারই ছিল।”

শব্দগুলো খুব সাধারণ, কিন্তু তাদের ভেতরে জমে থাকা নীরব ব্যথা স্পষ্ট।

সে আবার লিখল—

— “নিরব… নামটা হয়তো তেমন কিছু না, কিন্তু আমার কাছে একসময় পুরো পৃথিবী ছিল।”

আমি ধীরে জিজ্ঞেস করলাম—

— “সে কি… তোমাকে
কষ্ট দিয়েছে?”

কিছুক্ষণ চুপ থেকে সে লিখল—

— “কষ্টটা দিলে হয়তো সহজ হতো… সে শুধু বদলে
গেল।”

— “আর আমি বুঝলাম,
আমি যাকে চিনতাম—সে আসলে ছিলই
না।”

এইবার কথাগুলোতে অভিযোগ নেই, শুধু ক্লান্তি।

আমি লিখলাম,

— “তুমি কি এখনো তাকে
ভাবো?”

— “ভাবি না… কিন্তু কিছু স্মৃতি নিজে থেকেই ফিরে আসে।”

— “তখন মনে হয়, আমি হয়তো ভুল ছিলাম… মানুষটা না।”

আমি একটু থামলাম। তারপর প্রসঙ্গটা নরমভাবে ঘুরিয়ে দিলাম—

— “আজ যে নীরবতার
কথা বলছিলে… সেটা কি তখন থেকেই?”

সে লিখল—

— “হয়তো… তখন থেকেই শিখেছি, শব্দ সবসময় সত্যি বলে না।”

— “তাই এখন শব্দের চেয়ে অনুভূতিতে বেশি বিশ্বাস করি।”

আমি লিখলাম—

— “তাই তোমার কথা শুনলে মনে হয়, তুমি শুধু বলো না—অনুভব করাও।”

সে হালকা সুরে
উত্তর দিল—

— “তুমি বুঝতে পারো… এটাই আশ্চর্য।”

— “হয়তো আমাদের ভাবনাগুলো কাছাকাছি।”

— “শুধু ভাবনা না… তুমি লেখো, তাই না?”

আমি একটু হেসে লিখলাম—

— “হ্যাঁ, চেষ্টা করি।”

— “বোঝা যায়,” সে লিখল,

— “তোমার কথার ভেতরে একটা ছন্দ আছে… জোর করে না, নিজে থেকেই আসে।”

— “তুমি কি সাহিত্য পড়ো?”

— “পড়ি না বললে ভুল
হবে… বাঁচার জন্য পড়ি।”

— “কিছু লেখা আছে, যেগুলো মানুষকে ভাঙে না—ধরে রাখে।”

— “তুমি নিজেও লিখতে পারো।”

সে একটু থেমে
লিখল—

— “লিখি মাঝে মাঝে… কিন্তু কাউকে দেখাই না।”

— “সব লেখা সবার
জন্য না, সখা।”

আবার সেই শব্দ—“সখা”।

এবার আর অচেনা লাগল
না।

কথা ঘুরতে ঘুরতে আমরা যেন আরেক জগতে ঢুকে গেলাম—

সাহিত্য, অনুভূতি, মানুষ, ভাঙন, আবার উঠে দাঁড়ানো—সব মিলিয়ে দুই
আলাদা পথ থেকে এসে
একই জায়গায় দাঁড়ানোর মতো।

আমি বুঝতে পারছিলাম, সে ধীরে ধীরে
তার ভেতরের দরজাগুলো খুলছে—পুরোটাই নয়, কিন্তু অল্প অল্প করে।

রাত বাড়ছিল।

শেষে সে লিখল—

— “আজকের বিকেলটা… মনে থাকবে।”

আমি লিখলাম—

— “আমারও।”

সে আবার লিখল—

— “সব স্মৃতি ভারী
হয় না… কিছু স্মৃতি মানুষকে বাঁচিয়ে রাখে।”

আমি স্ক্রিনের দিকে তাকিয়ে রইলাম।

মনে হলো, এই কথাগুলোর ভেতরেই
কোথাও আমাদের সম্পর্কের শুরুটা নীরবে গড়ে উঠছে।

আমি লিখলাম—

— “তাহলে আজকেরটা তেমনই থাক।”

সে শুধু লিখল—

— “হ্যাঁ, সখা।”

চ্যাট শেষ হলো।

কিন্তু কথাগুলো থেকে গেল।

ঘরের আলো নিভিয়ে শুয়ে পড়লাম।

মনে হচ্ছিল, এই পরিচয়টা সাধারণ
না—

কিছু একটা শুরু হয়েছে। নীরবে, ধীরে, গভীরভাবে।

আর অদ্ভুতভাবে আমি
বুঝতে পারছিলাম—

আমি তার জন্য একটা নাম ভেবে ফেলেছি।

কিন্তু সেটার সময় এখনো আসেনি।

সৃষ্টি যখন প্রথম আলো জ্বালিয়েছিল অন্ধকারের বুক চিরে, তখন কেউ ছিলনা ডাকার জন্য, কেউ ছিলনা সাড়া দেওয়ার। তখন শব্দ ছিল না, ছিল না ভাষা। সময় তখনো নিজেকে চিনতে শেখেনি। স্থান ছিলো না, গতি ছিলো না, কিছুই ছিলো না Ñশুধু ছিল এক নিঃশব্দ প্রেম, যা আত্মার গভীরতম স্তর থেকে প্রস্ফুটিত হয়েছিল।

সেই প্রেম কার প্রতি ছিল? কিসের প্রতি ছিল? সে কি স্রষ্টার নিজেরই ভেতরের এক তীব্র আকুলতা? হয়তো তিনি একা ছিলেন না, কারণ যিনি প্রেম ধারণ করেন, তিনি কখনো একা হন না। তিনি নিজের প্রেমেই পূর্ণ ছিলেন। সেই প্রেমই ছিল আদিম স্রষ্টার নিঃশব্দ উচ্চারণÑ "হও", আর সেই হওয়া থেকেই জন্ম নিয়েছিল আকাশ, ধরণী, নক্ষত্র, নদী, এবং মানুষ।

মানুষÑ এই রহস্যময় প্রাণ, যার হৃদয়ে এক অতল প্রেমের বীজ রোপিত করে দিয়েছিল স্রষ্টা। সে প্রেম শুধু কারো প্রতি আকর্ষণ নয়, বরং নিজের আত্মার এক বিস্ময়কর অন্বেষণ। সেই প্রেমে রয়েছে স্রষ্টার সন্ধান, রয়েছে ভাঙনের ভিতরে গড়ার আহ্বান, রয়েছে হারানোর মাঝেও এক চিরন্তন প্রাপ্তি।

প্রেম কোনো রূপ বা শরীরের কাছে বাঁধা নয়। এটি এক ধ্রুব জ্যোতি, যা অন্তরের দৃষ্টিতে দেখা যায়, হৃদয়ের কান দিয়ে শোনা যায়। যেখানে প্রেম এবং প্রার্থনা এক হয়ে যায়Ñ সেখানে সৃষ্টি আর স্রষ্টার ব্যবধান বিলীন হয়ে যায়।

মানুষ যখন প্রেম করে, সত্যিকারভাবে, তখন সে আসলে সৃষ্টি রহস্যের গভীরে প্রবেশ করেÑ যেখানে প্রতিটি স্পর্শ, প্রতিটি শব্দ, প্রতিটি নীরবতা একেকটি মহাজাগতিক ভাষ্য। সেই প্রেম আত্মাকে পবিত্র করে, যেমন নদী ধুয়ে দেয় পাথরের ধুলো।

জগৎ সৃষ্টি হয়নি আকস্মিকতায়। জগৎ সৃষ্টি হয়েছে ভালোবাসার প্রবল আকর্ষণে। প্রেমই স্রষ্টাকে বলেছিল, “তুমি নিজেকে প্রকাশ করো। তোমার নিখুঁত সৌন্দর্য আর কাঁপনজাগানো করুণা যেনো রূপ লাভ করে।” তখন তিনি বলেননি কোনো শব্দ, উচ্চারণ করেননি কোনো নির্দেশÑ তিনি শুধু প্রেমের সাগরে নিজেকে ঢেলে দিলেন। আর সেই ঢেলে দেওয়া থেকেই জন্ম নিলো প্রথম আলো।

আলো আসার আগে, প্রেমই ছিল প্রথম সৃষ্টি। আলো প্রেমের ভাষা হতে চেয়েছিল, নক্ষত্রেরা প্রেমের চোখ, আর সময় হয়েছিল তার দিগন্ত। এক গভীর, অথচ নীরব বিস্ফোরণÑ যেখানে শব্দ ছিল না, ছিল কেবল এক মরমি সাড়া। সেই সাড়ায় জন্ম নিলো “কুন”Ñ স্রষ্টার সেই অনন্ত ইচ্ছা, যা এক মহাসৃষ্টির সূত্রপাত করেছিল।

আর সেই সৃষ্টিÑ মানব আত্মাÑ যার হৃদয়েই তিনি প্রেমের পূর্ণ রূপ রাখলেন। মানুষ হলো প্রেমের অভিপ্রায়, প্রেমের বাহক, প্রেমের অন্বেষণকারী।

এই অধ্যায়ে যখন আমরা ফিরে তাকাইÑ আলোকের পূর্বের সেই নিস্তব্ধতায়Ñতখন আমরা দেখতে পাই, প্রেম কোনো মানসিক অনুভূতি নয়, এটি এক অস্তিত্বগত সত্য। প্রেম কোনো ঘটনা নয়, প্রেম হলো সত্তা। একমাত্র প্রেমই এমন কিছু, যা সৃষ্টি হওয়ার আগেও ছিল, থাকবে সৃষ্টির অন্তেও।

তাই যিনি সত্য প্রেম খোঁজেন, তিনি আলোর বাইরে যেতে শেখেন। তিনি শব্দের বাইরে ভাবেন। তিনি সময়ের সীমানা ছাড়িয়ে যান। তিনি অনুভব করেন সেই প্রেমÑ যা একসময় নিজেরই প্রেমে পড়ে সৃষ্টি করেছিল আমাদের।

A drone strike targeted a weapons depot at the headquarters of an Iranian Kurdish armed group in the city of Dekala in Iraq’s semi-autonomous Kurdistan region. Two fighters were injured in the attack, according to security sources. Al Jazeera reported the development.

Iran has long accused the authorities in Iraq’s Kurdish region of providing shelter to armed groups involved in attacks against the Iranian government. The country’s powerful force, the Islamic Revolutionary Guard Corps (IRGC), has previously carried out multiple strikes targeting the bases of these groups.

In a report published this week, Reuters stated that in recent days Iranian Kurdish militias had consulted with the United States about whether to launch attacks against Iranian security forces in western Iran and, if so, how to carry them out.

Desk Reporter:  Iran has claimed that it shot down a U.S. F-15 fighter jet. The information was reported by Iran’s semi-official news agency Tasnim News Agency, citing a related source.

According to the source, Iran’s air defense forces brought down the American F-15 aircraft.

Earlier, the Khatam al-Anbiya Central Headquarters, the military operations branch of Iran’s Islamic Revolutionary Guard Corps, announced on Monday that Iran’s indigenous air defense system had shot down three U.S. warplanes.

Since then, various images have circulated showing U.S. military aircraft being downed. In the images, pilots were seen descending to the ground using parachutes.

However, the United States and Kuwait later stated that the aircraft were brought down in Kuwait due to “friendly fire,” meaning they were mistakenly hit by missiles fired by their own side. The pilots were reportedly able to land safely.

Desk Report: Iran’s Islamic Revolutionary Guard Corps (Islamic Revolutionary Guard Corps) has stated that the country maintains “full control” over the Strait of Hormuz, a sea route that is critically important for global trade.

Earlier, U.S. President Donald Trump said he was preparing to deploy the U.S. Navy to escort tankers passing through the strategic waterway. Following that statement, the IRGC declared that it holds “complete control” over the Strait of Hormuz.

In a statement issued on Wednesday, Mohammad Akbarzadeh, an official from the IRGC Navy, said, “At this moment, the naval forces of the Islamic Republic have full control over the Strait of Hormuz.”

The statement was reported by Iran’s Fars News Agency.

Source: Al Jazeera

সুরেশ চন্দ্র রায়, স্টাফ রিপোর্টার: আসন্ন ত্রয়োদশ জাতীয় সংসদ নির্বাচনকে সামনে রেখে মানিকগঞ্জ-১ আসনের ধানের শীষ মনোনীত প্রার্থী এস এ জিন্নাহ কবীরের সমর্থনে ঘিওর উপজেলার বালিয়াখোড়া ইউনিয়নে বিশাল মোটরসাইকেল শোডাউন ও সমাবেশ অনুষ্ঠিত হয়েছে।

সোমবার (৯ জানুয়ারি) সকালে ঘিওর উপজেলা ও ইউনিয়ন বিএনপি ও অঙ্গ সহযোগী সংগঠনের উদ্যোগে একটি বিশাল মোটরসাইকেল মিছিলের আয়োজন করা হয়। সকাল থেকেই নেতাকর্মীদের স্বতঃস্ফূর্ত অংশগ্রহণে উপজেলার বিভিন্ন ইউনিয়ন ও ওয়ার্ড থেকে হাজারো নেতাকর্মী মোটরসাইকেল মিছিল নিয়ে সমাবেশস্থলে জড়ো হতে থাকেন। ধানের শীষের পক্ষে স্লোগানে-স্লোগানে মুখরিত হয়ে ওঠে গোটা বালিয়াখোড়া ইউনিয়ন। মিছিলটি বালিয়াখোড়া থেকে বের হয়ে পুরো ইউনিয়ন ঘুরে গোবিন্দী মোড়ে (পুরান গ্রাম) এসে শেষ হয়।নেতাকর্মীদের উপস্থিতিতে সভাস্থল কানায়-কানায় পূর্ণ হয়ে উঠে।

সভায় বক্তারা বর্তমান রাজনৈতিক প্রেক্ষাপট তুলে ধরে বলেন, দীর্ঘদিন ধরে দেশের মানুষ ভোটাধিকার থেকে বঞ্চিত। তাই, মানুষ ভোট দেয়ার জন্য উদ্‌গ্রীব হয়ে আছেন। আজকের এই মিছিলে হাজারো মানুষের উপস্থিতিই প্রমাণ করে দিয়েছে সত্যিই মানিকগঞ্জ জেলা বিএনপি’র ঘাটি। আসন্ন নির্বাচনে ধানের শীষে ভোট দিয়ে বিএনপি প্রার্থীকে জয়যুক্ত করে বিএনপি’র চেয়ারম্যান তারেক রহমানের হাতকে শক্তিশালী করার আহ্বান জানান বক্তারা।

ঘিওর উপজেলা বিএনপির যুগ্ম সাধারণ সম্পাদক মীর শরিফুল আলম টিটুর সভাপতিত্বে মিছিলে উপস্থিত ছিলেন বালিয়াখোড়া ইউনিয়ন বিএনপির সিনিয়র সহসভাপতি খন্দকার মাসুদুর রহমান প্রিন্স, সহ-সভাপতি মোশাররফ হোসেন নিলু, বালিয়াখোড়া ইউনিয়ন বিএনপির সাধারণ সম্পাদক মো. আব্দুর রশিদ, যুগ্ম সাধারণ সম্পাদক জাহাঙ্গীর আলম শিকদার, বালিয়াখোড়া ইউনিয়ন যুবদলের আহ্বায়ক সুমন দেওয়ান সাকিব, সদস্যসচিব শরিফ বিশ্বাস, ঘিওর উপজেলা বিএনপির সদস্য সাজেদুল ইসলাম মণ্টু, ঘিওর উপজেলা স্বেচ্ছাসেবক দলের যুগ্ম আহ্বায়ক মো. বিপ্লব প্রধান প্রমুখ।

এসময় ঘিওর উপজেলা, ইউনিয়ন, ওয়ার্ড বিএনপি, অঙ্গ ও সহযোগী সংগঠনের নেতাকর্মী, সমর্থকসহ হাজারো জনতা নির্বাচনী মিছিলে অংশগ্রহণ করেন।

বিমানবাহিনীর
প্রধান এয়ার চিফ মার্শাল হাসান মাহমুদ খাঁন বলেছেন, আমরা যখন ইউনিফর্মে থাকব, তখন কোনো পক্ষপাতিত্ব করতে পারবো না। কারো ব্যক্তিগত রাজনৈতিক মতামত থাকতেই পারে। কিন্তু সেটা যেন কোনোভাবেই প্রকাশ না পায়।

বৃহস্পতিবার
(৫ ফেব্রুয়ারি) সকালে বিএএফ ঘাঁটি বাশার, ঢাকা সেনানিবাসে ত্রয়োদশ জাতীয় সংসদ নির্বাচন ও গণভোট উপলক্ষে
বিমানবাহিনী সদস্যদের ব্রিফিং-এ তিনি এসব
কথা বলেন।

হাসান
মাহমুদ খাঁন বলেন, আসন্ন নির্বাচন নিরবিচ্ছিন্ন, গ্রহণযোগ্য ও অংশগ্রহণমূলক করতে
দায়িত্ব পালন করছে বিমান বাহিনী। নির্বাচনের দিন যেকোনো পরিস্থিতিতে বিমানবাহিনীর সদস্যদের দৃশ্যমান থাকতে হবে। ঘাটিতে অবস্থানরতদের যেকোনো পরিস্থিতি মোকাবিলার জন্য ঘাঁটিতেই থাকতে হবে।

তিনি  বলেন,
এবার প্রথমবারের মতো নির্বাচনে সেনাবাহিনীর সঙ্গে মাঠ পর্যায়ে দায়িত্ব পালন করবে বিমানবাহিনী। নির্বাচনে বিমানবাহিনীর ৩ হাজার ৭শ
৩০ জন সদস্য দায়িত্ব
পালন করবেন।

সূত্র:দেশরুপান্তর

এখানে
যা আছে সব খারিজ হবে,
কোনো কথা নাই। তুই খালি বাবা টাকা পাঠাবি।’ ইউনিয়ন সহকারী ভূমি কর্মকর্তার ঘুষ আদায়ের এমন কথোপকথনের একটি ভিডিও অনলাইনে ছড়িয়ে পড়েছে। এই ঘটনায় অভিযুক্ত
ভূমি কর্মকর্তাকে শোকজ করা হয়েছে।

‘সব খারিজ হবে, তুই খালি বাবা টাকা পাঠাবি’, ঘুষ নেওয়ার ভিডিও ভাইরাল

এর
আগে শনিবার নালিতাবাড়ী উপজেলার নয়াবিল-রামচন্দ্রকুড়া ইউনিয়নের সহকারী ভূমি কর্মকর্তা সেলিনা পারভীনের ঘুষ আদায়ের একটি ভিডিও সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ভাইরাল হয়। এই ঘটনায় গতকাল
রোববার তাকে শোকজ করার বিষয়টি নিশ্চিত করেছেন নালিতাবাড়ী উপজেলা সহকারী কমিশনার (ভূমি) আনিসুর রহমান।

৪৮
সেকেন্ডের ভাইরাল ভিডিওতে দেখা যায়, ভূমি-সংক্রান্ত একটি কাজে সহযোগিতার আশ্বাস দিয়ে এক ব্যক্তির কাছ
থেকে ৯ হাজার টাকা
ঘুষ নিয়ে ব্যাগে রাখছেন সেলিনা পারভীন। ভিডিওতে ওই ব্যক্তিকে উদ্দেশ
করে তাকে বলতে শোনা যায়, ‘এখানে যা আছে সব
খারিজ হবে, কোনো কথা নাই। তুই খালি বাবা টাকা পাঠাবি।’

স্থানীয়দের
অভিযোগ, ভূমি-সংক্রান্ত সেবা পেতে দীর্ঘদিন ধরে সাধারণ মানুষ হয়রানি ও নানা অনিয়মের
শিকার হচ্ছে। ঘুষ আদায়ের ভিডিও প্রকাশ পাওয়ায় বিষয়টি নতুন করে আলোচনায় এসেছে।

নয়াবিল
গ্রামের এক ভুক্তভোগী পরিচয়
গোপন রাখার শর্তে জানান, ২০ শতাংশ জমির
নামজারি (খারিজ) করতে গেলে সহকারী ভূমি কর্মকর্তা তাঁর কাছে ৮ হাজার টাকা
দাবি করেন। অথচ সরকারি ফি মাত্র ১
হাজার ৭০ টাকা। অতিরিক্ত
টাকা চাওয়ার কারণ জানতে চাইলে তিনি বলেন, ‘শুধু সরকারি ফি দিয়ে কাজ
হয় না, ওপরে দিতেও খরচ আছে।’ টাকা দিলে কাজ ‘সুন্দর করে’ করে দেওয়া হয় বলেও জানান
তিনি।

অভিযোগের
ব্যাপারে বক্তব্য জানতে ইউনিয়ন সহকারী ভূমি কর্মকর্তা সেলিনা পারভীনের মোবাইল নম্বরে কল দিয়ে যোগাযোগের
চেষ্টা করলেও রিসিভি করেননি।

উপজেলা
সহকারী কমিশনার (ভূমি) আনিসুর রহমানের ভাষ্য, বিষয়টি তাদের নজরে এসেছে। রোববার সকালে তাঁকে শোকজ করা হয়েছে। একইসঙ্গে ঊর্ধ্বতন কর্তৃপক্ষকেও বিষয়টি জানানো হয়েছে।

সুত্র: সমকাল

খেলাধুলা ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:০৪ পূর্বাহ্ন

উয়েফা চ্যাম্পিয়ন্স লিগে ইতালিয়ান ক্লাব নাপোলির বিপক্ষে ১-০ ব্যবধানের জয় তুলে নিয়েছে ইংলিশ ক্লাব আর্সেনাল। নাপোলির ঘরের মাঠ স্টেডিও দিয়েগো আরমান্দো মারাদোনায় অনুষ্ঠিত এই ম্যাচে আর্সেনালের হয়ে জয়সূচক একমাত্র গোলটি করেন দলের অধিনায়ক মার্টিন ওডেগার্ড।

ম্যাচের শুরু থেকেই আর্সেনালের আধিপত্য বজায় থাকলেও ফিনিশিংয়ের অভাবে প্রথমার্ধে গোল পায়নি কোনো দলই। খেলার ৪৫তম মিনিটে বল পেয়ে নাপোলির পেনাল্টি বক্সে ঢুকে পড়েন বুকাও সাকা। প্রতিপক্ষ গোলরক্ষক আলেক্স মেরেতের মুখোমুখি হয়েও লক্ষ্যে শট নিতে ব্যর্থ হন এই উইঙ্গার। ফলে প্রথমার্ধ গোলশূন্যভাবেই শেষ হয়।

প্রথমার্ধে চোটজনিত সমস্যার কারণে বিরতির পর নাপোলির গোলরক্ষক মেরেতকে তুলে নিয়ে মাঠে নামানো হয় মিলিঙ্কোভিচ-সাভিচকে। দ্বিতীয় অর্ধের ৫০তম মিনিটেও সহজ সুযোগ নষ্ট করে আর্সেনাল। ওডেগার্ডের ক্রস ধরে বেন হোয়াইট গোলমুখে হেডার বাড়ালেও ইনকাপিয়ে খুব কাছ থেকে বল বারের ওপর দিয়ে উড়িয়ে দেন।

ম্যাচের মোড় ঘুরাতে ৬৬তম মিনিটে মেরিনো ও এজে-কে তুলে গিমারেস এবং ক্রিস্তোস তজোলিসকে মাঠে নামান গানার ম্যানেজার মিকেল আরতেতা। এর কিছুক্ষণ পরেই ৭৩তম মিনিটে ব্যর্থ জ্যোকেরেস ও সাকাকে তুলে ম্যাদুয়েকে ও হাভার্টজকে নামানো হয়।

ধারাবাহিক আক্রমণের ফল আসে ৭৫তম মিনিটে। বেন হোয়াইট ও البديل তজোলিস ডানদিক থেকে দারুণ বোঝাপড়ায় বল বাড়ান বক্সে। সেখান থেকে ওডেগার্ডের এক জোরালো শট নাপোলি গোলরক্ষককে পরাস্ত করে পোস্টের কোণ দিয়ে জালে জড়ায়। তজোলিসের এটি শেষ ৫ ম্যাচে চতুর্থ অ্যাসিস্ট।

পিছিয়ে পড়ার পর সমতায় ফিরতে একাধিক বদল আনে নাপোলি। কিন্তু অভিজ্ঞ কেভিন ডি ব্রুইনার ভুল পাস এবং ফিনিশিংয়ের ব্যর্থতায় সুযোগ তৈরি করেও গোল করতে পারেনি স্বাগতিকরা। ৮৯তম মিনিটে ডি ব্রুইনা গোলরক্ষক রায়াকে একা পেয়েও বল জালে না পাঠিয়ে ল্যুকাকাকে পাসের ব্যর্থ চেষ্টা করেন।

ম্যাচের যোগ করা সময়ের তৃতীয় মিনিটে (৯০+৩ মিনিট) আর্সেনালের হয়ে আবারও বল জালে পাঠিয়েছিলেন কাই হাভার্টজ। তজোলিসের শট নাপোলি গোলরক্ষক মিলিঙ্কোভিচ-সাভিচ নিয়ন্ত্রণে নিতে না পারলে ফিরতি বলে হাভার্টজ গোল করলেও অফসাইডের কারণে তা বাতিল হয়।

ম্যাচ শেষে সংবাদমাধ্যমে দেওয়া প্রতিক্রিয়ায় আর্সেনাল ম্যানেজার মিকেল আরতেতা বলেন, দল পূর্ণ কৃতিত্বের সাথেই তিন পয়েন্ট অর্জন করেছে। তারা অনেক সুযোগ তৈরি করেছিল এবং এটি আরও বড় ব্যবধানের জয় হতে পারত বলে মন্তব্য করেন তিনি।

অন্যদিকে নাপোলির নতুন কোচ মাসিমিলিয়ানো আল্লেগ্রির অধীনে দলটি টানা তিনটি ম্যাচে পরাজয়ের স্বাদ পেল। পুরো ম্যাচে আর্সেনাল বল দখল ও আক্রমণে এগিয়ে থাকলেও নাপোলি ঘরের মাঠে পরাজয় এড়াতে পারেনি।

সূত্র: The Guardian - Sport

খেলাধুলা ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:০৫ পূর্বাহ্ন

ইউএস ওপেন ২০২৬-এর রোমাঞ্চকর কোয়ার্টার ফাইনালে নাটকিয় লড়াইয়ের পর সেমিফাইনাল নিশ্চিত করেছেন মার্কিন টেনিস তারকা কোকো গফ। মিরে আন্দ্রিভার বিপক্ষে ম্যাচের প্রথম সেটে হেরে এবং দ্বিতীয় সেটে দুটি ম্যাচ পয়েন্ট বাঁচিয়ে শেষ পর্যন্ত অবিস্মরণীয় জয় ছিনিয়ে নেন গফ। এই জয়ের ফলে টুর্নামেন্টের শীর্ষ চার বাছাই খেলোয়াড়ই সেমিফাইনালে নিজেদের জায়গা নিশ্চিত করলেন।

আর্থার অ্যাশ স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত এই ম্যাচে ১৯ বছর বয়সী ফ্রেঞ্চ ওপেন চ্যাম্পিয়ন মিরে আন্দ্রিভা শুরু থেকেই আধিপত্য বিস্তার করেন। প্রথম সেটে মাত্র দুটি ভুল করে সহজেই ৬-২ ব্যবধানে জয় তুলে নেন তিনি। অন্যদিকে, ১০টি আনফোর্সড এরর এবং সার্ভিস জটিলতায় পড়ে বেশ চাপে ছিলেন ২০২৩ সালের ইউএস ওপেন বিজয়ী গফ।

দ্বিতীয় সেটে গফ ঘুরে দাঁড়ানোর চেষ্টা করলেও ম্যাচটি সার্ভিস ভাঙার লড়াইয়ে পরিণত হয়। একপর্যায়ে টাইব্রেকারে গফের বিপক্ষে দুটি ম্যাচ পয়েন্ট পেয়ে যান আন্দ্রিভা। তবে অত্যন্ত ধৈর্য ও সাহসিকতার পরিচয় দিয়ে সেই দুটি ম্যাচ পয়েন্টই নস্যাৎ করে দেন গফ। দীর্ঘ ৩৯ শটের একটি র্যালিসহ টানটান উত্তেজনার টাইব্রেকার ৮-৭ (৭-৬) ব্যবধানে জিতে খেলায় সমতা ফেরান এই মার্কিন তারকা।

নির্ণায়ক তৃতীয় সেটে মানসিকভাবে ভেঙে পড়া আন্দ্রিভার ওপর পুরোপুরি নিয়ন্ত্রণ প্রতিষ্ঠা করেন গফ। একাধিক সার্ভিস ব্রেক করে শেষ সেটটি ৬-২ ব্যবধানে নিজের নামে লেখান তিনি। দুই ঘণ্টা পেরিয়ে যাওয়া এই লড়াইয়ে ৬-২, ৬-৭, ২-৬ সেটে জয় নিশ্চিত করে কোর্ট ছাড়েন চার নম্বর বাছাই গফ।

ম্যাচ শেষে গফ জানান, দ্বিতীয় সেটে বাথরুম ব্রেকের সময় তিনি ফ্রান্সিস তিয়াফোর আগের দিনের প্রত্যাবর্তনের কথা ভাবছিলেন এবং দর্শকদের সামনে কোনো আক্ষেপ না রেখে ম্যাচ শেষ করতে চেয়েছিলেন। সেমিফাইনালে গফ মুখোমুখি হবেন নতুন বিশ্ব নম্বর ওয়ান এলেনা রিবাকিনার। সেমিফাইনালের ম্যাচটিকে বেশ কঠিন লড়াই হিসেবে বর্ণনা করেছেন তিনি।

অন্য কোয়ার্টার ফাইনালে ঝেং ছিনওয়েনকে পরাজিত করে নারী এককের নতুন ১ নম্বর র‍্যাঙ্কিং নিশ্চিত করেন দুই নম্বর বাছাই এলেনা রিবাকিনা। এর মাধ্যমে ২০০৯ সালের উইম্বলডনের পর এবং ১৯৭৫ সালের পর প্রথমবারের মতো ইউএস ওপেনে শীর্ষ চার বাছাই খেলোয়াড় সেমিফাইনালে উঠলেন। সেমিফাইনালের প্রথম লড়াইয়ে ১ নম্বর বাছাই আরিনা সাবালেঙ্কার মুখোমুখি হবেন ৩ নম্বর বাছাই জেসিকা পেগুলা এবং অন্য সেমিতে লড়বেন গফ ও রিবাকিনা।

প্রতিরযোগিতার নারী দ্বৈতের সেমিফাইনালে শীর্ষ বাছাই কাটেরিনা সিনিয়াকোভা ও টেলর টাউনসেন্ড প্রথম সেটে জয় নিয়ে এগিয়ে রয়েছেন। এছাড়া পুরুষ দ্বৈতের কোয়ার্টার ফাইনালে খেলার অপেক্ষায় আছেন উইম্বলডন বিজয়ী হেনরি প্যাটেন ও হারি হেলিওভারা জুটি। অন্যদিকে, পুরুষদের হুইলচেয়ার এককের প্রথম রাউন্ডে জয় পেয়েছেন আলফি হিউয়েট, তবে কোয়াড এককে হেরে গেছেন অ্যান্ডি ল্যাপথর্ন ও গ্রেগরি স্লেড।

পুরুষদের এককে দিনের পরবর্তী ম্যাচে ২১ বছর বয়সী বেলজিয়ান আলেকজান্ডার ব্লকস মুখোমুখি হচ্ছেন ৩০ বছর বয়সী রুশ তারকা কারেন খাচানোভের। পূর্ববর্তী রাউন্ডে পাঁজর ও বুকের ইনজুরিতে ভোগা ব্লকস এই ম্যাচে কতটা প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারেন, সেদিকেই নজর টেনিসপ্রেমীদের।

সূত্র: The Guardian - Sport

খেলাধুলা ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:৩৪ পূর্বাহ্ন

কাউন্টি চ্যাম্পিয়নশিপের রোমাঞ্চকর দ্বিতীয় দিনে সোফিয়া গার্ডেন্সে গ্ল্যামারগনকে দুই দিনেরও কম সময়ের মধ্যে ২৫৭ রানের বিশাল ব্যবধানে হারিয়ে পয়েন্ট টেবিলের শীর্ষস্থান সাময়িকভাবে দখলে নিয়েছে ওয়ারউইকশায়ার। প্রথম ইনিংসে স্যাম হেইন ও এড বার্নার্ডের অর্ধশতকে ভর করে ৩৯১ রান তুলে ৩২২ রানের লিড নেয় দলটি। জবাবে দ্বিতীয় ইনিংসে গ্ল্যামারগন মাত্র ৬৫ রানে অলআউট হয়ে যায়, যেখানে পাঁচজন ব্যাটার শূন্য রানে বিদায় নেন। এড বার্নার্ড মাত্র ১৩ রান দিয়ে ৫টি উইকেট নেন। পুরো ম্যাচে মাত্র ১৩০ রান করা গ্ল্যামারগনের এটি ১৯৩৬ সালের পর সবচেয়ে বড় পরাজয়। এই জয়ে ২২ পয়েন্ট অর্জন করেছে ওয়ারউইকশায়ার।

ট্রেন্ট ব্রিজে নটিংহ্যামশায়ারের বিরুদ্ধে ঘুরে দাঁড়ানোর লড়াইয়ে রয়েছে হ্যাম্পশায়ার। নটিংহ্যামশায়ারের ৩৭৭ রানের জবাবে জেক লেম্যানের অপরাজিত ১১৫ রান এবং সপ্তম উইকেটে স্কট কারির সঙ্গে ৯৭ রানের জুটির ওপর ভর করে হ্যাম্পশায়ার ৭ উইকেটে ২৬৭ রান তুলে দিন শেষ করেছে।

গ্রেভিল রোডে লেস্টারশায়ারের বিরুদ্ধে শক্ত অবস্থানে রয়েছে সমারসেট। সমারসেটের প্রথম ইনিংসের ৩৬৩ রানের জবাবে লেস্টারশায়ার ১৫৭ রানে অলআউট হয়। লেস্টারশায়ারের হয়ে সর্বোচ্চ ৩৯ রান করেন নিক কেলি, যার ইনিংসে জামার জামার ভেতরে বলতা ঢোকার ঘটনা ঘটেছিল। ফলো-অন না করিয়ে দ্বিতীয় ইনিংসে ব্যাট করতে নেমে টম ল্যামনবি ও জশ থমাসের শতকীয় জুটিতে ১৬৬ রান তোলে ৩ উইকেটে সমারসেট, যা তাদের বড় লিড এনে দিয়েছে।

ওল্ড ট্র্যাফোর্ডে ল্যাঙ্কাশায়ার ও গ্লুচেস্টারশায়ারের মধ্যকার ম্যাচে উইকেটের পতন ঘটেছে দ্রুতবেগে। পুরো দিনে দুই দল মিলে ২২টি উইকেট হারিয়েছে। গ্লুচেস্টারশায়ারের ২১২ রানের জবাবে ল্যাঙ্কাশায়ার তাদের প্রথম ইনিংসে ১৩৪ রানে অলআউট হয়। ক্লাবের সাবেক মাঠে উইল উইলিয়ামস ২৪ রানে ৬ উইকেট নিয়ে নিজের ক্যারিয়ার সেরা বোলিং ফিগার অর্জন করেন। ল্যাঙ্কাশায়ারের পক্ষে সর্বোচ্চ রান করা জর্জ বল্ডারসন বল হাতেও চমৎকার প্রদর্শন করেন এবং ২৩ রানে ৪ উইকেট তুলে নেন। দিন শেষে গ্লুচেস্টারশায়ার দ্বিতীয় ইনিংসে ১১৮ রানে ৮ উইকেট হারিয়ে ১৮৯ রানের লিড নিয়ে রয়েছে।

চেস্টার লি স্ট্রিটে মিডলসেক্সের বিরুদ্ধে নিজেদের অবস্থান শক্ত করেছে ডারহাম। ব্রাইডন কার্সের ৫ উইকেটে মিডলসেক্স ২০৩ রানে অলআউট হয়। ডারহাম নিজেদের দ্বিতীয় ইনিংসে ২০৪ রান তোলে ২ উইকেটে, যেখানে বেন ম্যাককিনি চলতি গ্রীষ্মের তৃতীয় সেঞ্চুরি হাঁকিয়েছেন।

অন্যান্য ম্যাচের মধ্যে ইয়র্কশায়ারের ডম বেসের অপরাজিত ৮০ রান এবং কুলদীপ যাদবের ৩ উইকেটের সৌজন্যে এসেক্স ব্যাকফুটে রয়েছে। অন্যদিকে ওরচেস্টারশায়ারের বিপক্ষে সাইফ জাইবের ১১০ রানের সুবাদে ভালো দিন কাটিয়েছে নর্থহ্যাম্পটনশায়ার এবং কেন্টের বিরুদ্ধে ডার্বিশায়ার নিজেদের আধিপত্য বজায় রেখেছে, যেখানে বেন এইচিসন মৌসুমে ৫০ উইকেটের মাইলফলক স্পর্শ করেছেন।

সূত্র: The Guardian - Sport

খেলাধুলা ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:৩৫ পূর্বাহ্ন

ইংল্যান্ডের এজবাস্টনে শুরু হওয়া টেস্ট ম্যাচের প্রথম দিন সকাল থেকেই পাকিস্তানের জন্য পরিস্থিতি বেশ কঠিন ছিল। ওভারকাস্ট আবহাওয়া, ফ্লাডলাইটের আলো এবং মেঘলা আকাশের নিচে বল সুইং করার মতো উপযোগী পরিবেশে টসে হেরে ফিল্ডিং ও বোলিংয়ের চ্যালেঞ্জের মুখে পড়ে সফরকারীরা। দলের শুরুতেই তিন উইকেট পতনের পর ক্রিজে আসেন বাবর আজম। কিন্তু সাম্প্রতিক সময়ের বাজে ফর্ম কাটিয়ে উঠার কোনো লক্ষণ তার ব্যাটিংয়ে দেখা যায়নি।

একসময় টেস্ট ক্রিকেটের অন্যতম সেরা ব্যাটার হিসেবে বিবেচিত বাবর আজম ২০২২ সালে দুর্দান্ত ছন্দে ছিলেন। সে বছর আটটি টেস্টে অস্ট্রেলিয়া, শ্রীলঙ্কা, ইংল্যান্ড ও নিউজিল্যান্ডের বিরুদ্ধে যথাক্রমে ১৯৬, ১১৯, ১৩৬ এবং ১৬১ রানের ইনিংস খেলেছিলেন তিনি। ওই বছর ৪৯ গড়ে রান সংগ্রহ করে তিনি আইসিসির বর্ষসেরা পুরুষ ক্রিকেটার নির্বাচিত হন। তবে এর পর থেকে আর কোনো টেস্ট শতক পাননি তিনি। নিজের শেষ ২০টি টেস্টে তার সর্বোচ্চ রান ছিল ৮৮ এবং ব্যাটিং গড় নেমে এসেছে ২৯-এ।

এজবাস্টনে ইংল্যান্ডের পেসারদের বোলিং আক্রমণের মুখে বাবরকে বেশ অস্বস্তিকর মনে হয়েছে। ওলি রবিনসন, জোফরা আর্চার ও গ্যাস অ্যাটকিনসনের ওভারগুলোতে রান তুলতে রীতিমতো সংগ্রাম করতে হয় তাকে। শেষ পর্যন্ত জশ টাংয়ের বলে মাত্র ৭ রান করে ১৮ বল খেলে ক্লিন বোল্ড হয়ে সাজঘরে ফেরেন সাবেক এই অধিনায়ক।

চলমান এই সিরিজে পাকিস্তানের ব্যাটিং লাইনআপের করুণ অবস্থা স্পষ্ট ফুটে উঠেছে। প্রথম চার ইনিংসে তাদের সংগ্রহ ছিল যথাক্রমে ১৭১, ১৩৫, ১১০ ও ১৯৪ রান। আর এজবাস্টন টেস্টের প্রথম ইনিংসে তারা অলআউট হয়েছে মাত্র ১৩৩ রানে। যদি দ্বিতীয় ইনিংসেও তারা ২০০ রানের নিচে গুটিয়ে যায়, তবে ১৯ শতকের পর এটিই হবে কোনো দলের এই দেশে তিন ম্যাচের সিরিজে প্রতিটি ইনিংসে ২০০-র কম রানে অলআউট হওয়ার প্রথম রেকর্ড।

দলের এমন টানা ব্যর্থতার মাঝে পাকিস্তান ক্রিকেট বোর্ডের অভ্যন্তরীণ অব্যবস্থাপনা নিয়েও গুঞ্জন রয়েছে। আনুষ্ঠানিকভাবে নির্বাচক প্যানেলে থাকা সত্ত্বেও বাবর আজম এক সাক্ষাৎকারে জানিয়েছেন, ম্যাচ শুরু হওয়ার আগে দলে সাতজন নতুন খেলোয়াড় যুক্ত করার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে তিনি জানতেন না। পরবর্তীতে বিষয়গুলো জানতে পেরেছেন বলে তিনি উল্লেখ করেন।

সেই সাতজন নতুন খেলোয়াড়ের একজন হিসেবে দলে সুযোগ পান ২১ বছর বয়সী ডানহাতি ফাস্ট বোলার রজাউল্লাহ। পেশোয়ারের হয়ে গত বছরের নভেম্বরে কায়েদ-ই-আজম ট্রফিতে অভিষেক হওয়া এই তরুণ কেবল সাতটি ফার্স্ট ক্লাসহ ৯টি লিস্ট 'এ' ও ৭টি টি-টোয়েন্টি ম্যাচ খেলেছেন। তবে ইংল্যান্ডের বিরুদ্ধে প্রথম স্পেলে বল করতে এসেই তিনি নিজের জাত চিনিয়েছেন।

নিজের প্রথম ওভারে ওভারের চতুর্থ বলেই ইংল্যান্ডের অভিজ্ঞ ব্যাটার জো রুটকে চমৎকার সুইং এবং গতিতে পরাস্ত করে এলবিডব্লিউয়ের ফাঁদে ফেলেন রজাউল্লাহ। রুট রিভিউ নিলেও আম্পায়ারের সিদ্ধান্ত বজায় থাকে এবং আন্তর্জাতিক ক্রিকেটে এটিই ছিল তার প্রথম উইকেট। পরবর্তীতে ৯০ মাইল বেগে ইনসাইড এজ বানিয়ে এমিলিও গেইকেও বোল্ড আউট করেন এই উদীয়মান পেসার।

পাকিস্তানের পেস বোলিংয়ের ঐতিহ্য অনুযায়ী আবারও একজন প্রতিভাবান তরুণ পেসারের আত্মপ্রকাশ ক্রিকেটপ্রেমীদের আশাবাদী করেছে। তবে অতীতে নাসিম শাহ কিংবা শাহীন শাহ আফ্রিদির মতো পেসারদের ধারাবাহিকতার ঘাটতি এবং বাবর আজমের ক্যারিয়ারের সাম্প্রতিক অধোগতি দেখে তরুণ রজাউল্লাহর ভবিষ্যতের বিকাশ ও স্থায়ীত্ব নিয়ে শঙ্কা থেকেই যাচ্ছে।

সূত্র: The Guardian - Sport

বিনোদন ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৭:৩৫ পূর্বাহ্ন

বর্তমান সঙ্গীত জগতে পুরোনো প্রযুক্তির প্রতি একধরনের নস্টালজিয়া লক্ষ্য করা যাচ্ছে। সিক্সটিজের পপ বা সেভেন্টিজের ডিসো ঘরানার অনুরাগী কিংবা ভিনাইল রেকর্ড ও ক্যাসেটে গান শোনার প্রবণতা শ্রোতাদের মধ্যে ফিরে আসছে। প্রযুক্তিবিদ বা সঙ্গীতপ্রেমীরা প্রায়শই দাবি করেন যে ভিনাইলের অনুলিপিতে বিশেষ উষ্ণতা ও শব্দের সমৃদ্ধি থাকে। তবে প্রযুক্তিগত বা শাব্দিক দিক থেকে ভিনাইল বা ক্যাসেট আধুনিক হাই-রেজোলিউশন স্ট্রিম থেকে উন্নত নয়। মূলত আজকের ডিজিটাল ও অত্যন্ত পরিচ্ছন্ন শব্দ ব্যবস্থার যুগে কিছুটা অমসৃণ ও মানবীয় ছোঁয়া পাওয়ার আকুলতা থেকেই মানুষ এসব এনালগ মাধ্যমের দিকে ঝুঁকছে।

রেকর্ডিং শিল্পে যা এখন নতুন করে শুরু হয়েছে, ধ্রুপদী সঙ্গীতে তা কয়েক দশক ধরে চলে আসছে। সঙ্গীতশিল্পী ও সঙ্গীতবিজ্ঞানীরা দীর্ঘ দিন ধরেই তাদের পঠিত ও পরিবেশিত সঙ্গীতের মূল উৎস সন্ধানে মনোযোগী হয়েছেন। দ্বাদশ শতকের জার্মানির হিলডেগার্ড অব বিঙ্গেন কিংবা উনিশ শতকের ভিয়েনার বিথোভেন ও শুবার্টের যুগে যন্ত্রের গঠন ও পরিবেশনার ধারা কেমন ছিল, তা জানার চেষ্টা করে আসছেন তারা। ১৯৭০-এর দশকে ডেভিড মানরো টেলিভিশন, রেডিও ও রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে মধ্যযুগীয় ও রেনেসাঁ যুগের বাদ্যযন্ত্র যেমন শাওম (shawm) এবং ক্রামহর্ন (crumhorn) মূলধারায় জনপ্রিয় করে তোলেন। পরবর্তীতে রজার নরিংটন, জন এলিয়ট গার্ডিনার এবং নিকোলাউস হারননকোর্টসহ অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞরা প্রাচীন বাদ্যযন্ত্র ও গবেষণা ভিত্তিক চর্চাকে চেম্বার গ্রুপ ও সিমফনি অরকেস্ট্রায় ছড়িয়ে দেন।

তবে ভিনাইল বা ক্যাসেটের প্রামাণিকতার (authenticity) দাবি কিছুটা অতিরঞ্জিত হলেও প্রাচীন ধ্রুপদী বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে বিষয়টি আলাদা। প্রাচীনকালের বাদ্যযন্ত্রগুলোর শব্দ ও অভিব্যক্তির ধরন আধুনিক যন্ত্রের তুলনায় ভিন্ন। আঠারো শতকে বাখ যখন হার্পসিকর্ড (harpsichord) যন্ত্রের জন্য সুর রচনা করতেন, তার শব্দ ছিল আজকের আধুনিক গ্র্যান্ড পিয়ানোর চেয়ে সম্পূর্ণ আলাদা। হার্পসিকর্ডের তারে আঘাতের পর সুর খুব দ্রুত বিলীন হয়ে যায়, অথচ আধুনিক স্টেইনওয়ে পিয়ানো দীর্ঘ সময় সুরের ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারে। একইভাবে, বর্তমানে যেকোনো স্কেলে বাজানো ফ্রেঞ্চ হর্ন সহজলভ্য হলেও অতীত প্রজন্মে নির্দিষ্ট নোট বাজাতে যন্ত্রের অংশ পরিবর্তন করতে হতো। তারের তৈরি সাধারণ সুতা বা গুটের (gut) ব্যবহার এবং নিয়ন্ত্রণহীন রিড ব্যবহারের ফলে তৎকালীন যন্ত্রগুলোতে টিউনিং ঠিক রাখাও একটি চ্যালেঞ্জ ছিল।

প্রাচীন বাদ্যযন্ত্রের এই ভিন্নতা সঙ্গীতের ক্ষেত্রে খারাপ কিছু নয়, বরং তা শিল্পীদের নতুনভাবে বাজানোর সুযোগ করে দেয় এবং শ্রোতাদের জন্য অনুভূতির নতুন দুয়ার খুলে দেয়। বাখের সুর যখন আধুনিক বিশাল অরকেস্ট্রা ও ভিফ্রেটো স্ট্রিংয়ে বাজানো হয়, আর যখন তৎকালীন ছোট আকারের প্রাচীন যন্ত্রের দল দ্বারা পরিবেশিত হয়, তখন কেবল শব্দের নয়, বরং অর্থের ও অনুভূতির এক বিশাল ব্যবধান তৈরি হয়। যেমন ১৯৭৯ সালে কার্ল রিখটারের পরিচালনায় বাখের ‘ম্যাথিউ প্যাশন’-এর সূচনা এবং ২০০৩ সালে পল মাক্রিশের পরিচালনায় একই পরিবেশনা সম্পূর্ণ দুটি ভিন্ন অভিজ্ঞতা প্রদান করে। রিখটারের পরিবেশনা ছিল স্মৃতিস্তম্ভের মতো বিশাল, অন্যদিকে মাক্রিশের দ্রুতগতির পরিবেশনা প্রতিটি শ্রোতাকে নাটকের অংশ করে তোলে।

পিয়ানোবাদক ভিকিঙ্গুর ওলাফসন উল্লেখ করেছেন যে, পুরোনো যন্ত্রে বাজালেই বাখ, বিথোভেন বা মাহলার যেভাবে শুনেছিলেন হুবহু তা পুনর্নির্মাণ সম্ভব নয় এবং সেটি মূল উদ্দেশ্যও নয়। কারণ বর্তমান যুগের শ্রোতাদের শ্রবণ সংস্কৃতি ও অভিজ্ঞতা সম্পূর্ণ ভিন্ন। বিবিসি প্রম্পসের শেষদিকের কনসার্টগুলোতে এই ঐতিহাসিক বাদ্যযন্ত্রের ব্যবহার নতুন মাত্রা যোগ করছে। ‘আরকাঞ্জেলো’-র শিল্পীরা বাখের ‘বি মাইনর মাস’ মূল বাদ্যযন্ত্রে পরিবেশন করবেন। এছাড়া মাহলার একাডেমি অরকেস্ট্রা ১৯০০-এর দশকের শুরুতে ভিয়েনা অপেরার জন্য মাহলারের নিজস্ব চাহিদা অনুযায়ী তৈরি যন্ত্রের স্পেসিফিকেশন মেনে মাহলারের নবম সিমফনি পরিবেশন করবে।

ঐতিহাসিক বাদ্যযন্ত্রে আধুনিক যন্ত্রের চেয়ে সুরের ভিন্নতা, রঙের ভিন্নতা এবং লিরিক্যাল তীব্রতা বেশি থাকে। এটি গানের আবেগময় অসম্পূর্ণতা ও জটিলতাগুলোকে সুন্দরভাবে প্রকাশ করতে সক্ষম। এই ধরনের একক জীবন্ত পরিবেশনা কেবল অতীতকে ফিরিয়ে আনার জন্য নয়, বরং বর্তমান মুহূর্তের সঙ্গীতশক্তি ও মানবীয় আবেগকে জীবন্ত করে তোলার এক বিশেষ মাধ্যম।

সূত্র: The Guardian - Culture

লাইফস্টাইল ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৮:৩৪ পূর্বাহ্ন

যৌন সংস্কৃতি ও ওয়েলবিং বিশেষজ্ঞ অ্যালিক্স ফক্স দ্য গার্ডিয়ানের একটি প্রশ্নোত্তর পর্বে পাঠকদের মুখোমুখি হয়ে যৌন স্বাস্থ্য, অন্তরঙ্গতা এবং সম্পর্কের নানান জটিল বিষয় নিয়ে বিস্তারিত উত্তর দিয়েছেন। পাঠকদের সংবেদনশীল ও স্পর্শকাতর প্রশ্নের ভিত্তিতে তিনি সম্পর্কের নানা দিক ও সমাধান তুলে ধরেন।

ব্যস্ত জীবনের মধ্যে কীভাবে অন্তরঙ্গতার জন্য সময় বের করা যায়—এমন প্রশ্নের উত্তরে অ্যালিক্স ফক্স জানান, সম্পর্কের জন্য সময় নির্ধারণ বা শিডিউল করা অত্যন্ত প্রয়োজন। তিনি বলেন, এর অর্থ শুধু সহবাস নয়, বরং একে অপরের সাথে খোলামেলা ও আনন্দদায়ক সময় কাটানো। এর জন্য ঘরের কাজ ভাগ করে নেওয়া বা 'চোরপ্লে', সকালে সময় বের করা অথবা সংক্ষিপ্ত রোমান্টিক ডেট করার পরামর্শ দেন তিনি।

সহবাসের সময় রহস্যময় বা অনিয়মিত ব্যথার বিষয়ে এক নারী পাঠকের প্রশ্নের জবাবে অ্যালিক্স ফক্স বলেন, দীর্ঘ সময় ধরে এই ব্যথা উপেক্ষা করা উচিত নয়। ওভারি বা ওজন এর কারণ হিসেবে সবসময় দায়ী নয়। পেলভিক ফ্লোরের পেশির টান, ফাইব্রয়েড, এন্ডোমেট্রিওসিস বা গাইনোকোলজিক্যাল ক্যান্সারের কারণেও এটি হতে পারে। এ ক্ষেত্রে নতুন একজন গাইনোকোলজিস্টের পরামর্শ নেওয়ার তাগিদ দেন তিনি। একই সাথে 'দ্য ইভ অ্যাপিল' দাতব্য সংস্থার 'আস্ক ইভ' হেল্পলাইনের তথ্য তুলে ধরেন।

বিষণ্ণতার ওষুধ বা অ্যান্টিডিপ্রেসেন্ট (এসএসআরআই) ব্যবহারের ফলে যৌন আকাঙ্ক্ষা ও চরম সুখে পৌঁছানোর সমস্যার বিষয়টিও আলোচনায় উঠে আসে। তিনি জানান, চিকিৎসকের পরামর্শ ছাড়া ওষুধ পরিবর্তন না করে জিপির সাথে কথা বলে ডোজ বা ওষুধ নেওয়ার সময় পরিবর্তনের বিষয় বিবেচনা করা যেতে পারে। একই সাথে চাপ কমিয়ে সহমর্মিতার সাথে সম্পর্কের মেলামেশা শুরু করার পরামর্শ দেন তিনি।

সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে ফলের আকৃতির যৌন খেলনার জনপ্রিয়তার বিষয়ে তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, মেটার সেন্সরশিপ নিয়ম এড়িয়ে চলতেই সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে ফল ব্যবহার করে সচেতনতা মূলক কনটেন্ট তৈরি করা হতো, যা পরবর্তীতে পণ্য ডিজাইনে প্রভাব ফেলেছে। অন্যদিকে, পুরুষদের জন্য যৌন খেলনার ব্যবহারের ওপর থাকা সামাজিক ট্যাবুর সমালোচনা করে অ্যালিক্স ফক্স জানান, এগুলো কেবল আনন্দের জন্য নয়, বরং সহনশীলতা বাড়াতে এবং প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের শারীরিক চাহিদায় অত্যন্ত কার্যকর।

এইচআইভি ও এডস নিয়ে সচেতনতা বাড়াতে অ্যালিক্স ফক্স জানান, আধুনিক অ্যান্টিরেট্রোভাইরাল থেরাপি (এআরটি) গ্রহণের মাধ্যমে এ ভাইরাসে আক্রান্ত ব্যক্তিরা দীর্ঘ ও সুস্থ জীবনযাপন করতে পারেন। রক্তে ভাইরাসের মাত্রা পরীক্ষার বাইরে চলে গেলে অর্থাৎ 'আনডিটেক্টেবল' হলে তা আর অন্য শরীরে ছড়ায় না, যা 'ইউ=ইউ' (Undetectable equals Untransmissible) নামে পরিচিত। পার্টনার ১ ও পার্টনার ২ গবেষণার তথ্য উল্লেখ করে তিনি নিশ্চিত করেন যে, ভাইরাসের মাত্রা নিয়ন্ত্রণে থাকলে সুরক্ষিত বা অসংরক্ষিত কোনোভাবেই সংক্রমণ ঘটে না।

সূত্র: The Guardian - Life and Style

প্রযুক্তি ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৮:০৪ পূর্বাহ্ন

ভিডিও গেমের জগতে একসময় বিপ্লব আনার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল ক্লাউড গেমিং প্রযুক্তি। ধারণা করা হয়েছিল, আলাদা কোনো কনসোল বা শক্তিশালী পিসি কেনা ছাড়াই কেবল ইন্টারনেট সংযোগ এবং ব্রাউজার ব্যবহার করে যে কোনো গেম খেলা সম্ভব হবে। তবে গত এক দশকে গুগল, সোনি ও মাইক্রোসফটের মতো প্রযুক্তি জায়ান্টগুলো এই পরিষেবাকে সাধারণ গেমারদের কাছে জনপ্রিয় বা সাশ্রয়ী করতে নানাবিধ সংকটে পড়েছে।

সর্বপ্রথম ২০০৯ সালের আগস্টে জার্মানির গেমসকম প্রদর্শনীতে ‘গাইকাই’ নামক একটি স্টার্টআপ ল্যাপটপের ব্রাউজারে মারিও কার্ট এবং ওয়ার্ল্ড অব ওয়ারক্রাফট চালিয়ে এই ক্লাউড গেমিংয়ের ধারণা প্রদর্শন করে। পরবর্তীতে ২০১২ সালে সোনি ৩৮০ মিলিয়ন ডলারে গাইকাই অধিগ্রহণ করে এবং তাদের প্লেস্টেশন সার্ভিসে এই প্রযুক্তি যুক্ত করে। তবে গাইকাইয়ের প্রতিদ্বন্দ্বী অনলাইভ ২০১১ সালে চালুর পর এক বছরের কম সময়ে বন্ধ হয়ে যায় এবং গুগল ২০১৯ সালে শুরু করা তাদের ‘স্টাডিয়া’ সার্ভিস মাত্র তিন বছর পর বন্ধ করে দিতে বাধ্য হয়।

সোনি এবং মাইক্রোসফট তাদের নিজস্ব সাবস্ক্রিপশন সার্ভিস যথাক্রমে প্লেস্টেশন প্লাস এবং এক্সবক্স গেম পাস-এর মাধ্যমে স্ট্রমিং সুবিধা চালু রেখেছে। কিন্তু সম্প্রতিক সময়ে মাইক্রোসফট গেম স্ট্রিম করার ক্ষেত্রে প্রতি মাসে ৫ থেকে ১৫ ঘণ্টার নতুন সময়সীমা নির্ধারণ করেছে। এই স্বল্প সময়ে একটি সম্পূর্ণ গেম শেষ করা অসম্ভব হওয়ায় ক্লাউড গেমিংয়ে মাইক্রোসফটের ধারাবাহিক প্রতিশ্রুতি নিয়ে সন্দেহ তৈরি হয়েছে।

শুরুর দিকে গেম স্ট্রিম করার প্রধান সমস্যা ছিল ইনপুট ল্যাগ বা বাটনে চাপ দেওয়ার পর গেমে তা কার্যকর হতে দেরি হওয়া। বর্তমানে এই সমস্যার সমাধান হলেও ডাটা ব্যবহারের খরচ অনেক বেড়ে গেছে। সাধারণ নেটফ্লিক্সে এক ঘণ্টা ভিডিও দেখতে ১ জিবি ডাটার প্রয়োজন হলেও এক্সবক্সে এক ঘণ্টা গেম স্ট্রিমিং করতে প্রায় ৪ জিবি ডাটা খরচ হয়। কারণ গেম খেলার সাথে সাথে কন্ট্রোলারের ইনপুট রিয়েল-টাইমে সার্ভারে পাঠানো ও প্রক্রিয়াজাত করতে হয়।

প্রাথমিক পরিকল্পনা ছিল ভবিষ্যতে ডাটা অবকাঠামো আরও দ্রুত ও সাশ্রয়ী হবে। কিন্তু কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা বা এআইভিত্তিক চ্যাটবটের চাহিদা বৃদ্ধি পাওয়ায় ডাটা সেন্টার ও কম্পিউটিং ক্ষমতার দাম কমার বদলে উল্টো বেড়েছে। মাইক্রোসফটের মোট খরচের বড় একটি অংশ বর্তমানে এআই ও ডাটা সেন্টারে ব্যবহৃত হচ্ছে। ফলে গেমারদের চেয়ে এআই প্রযুক্তিতে প্রতিষ্ঠানটি বেশি অগ্রাধিকার দিচ্ছে বলে ধারণা করা হচ্ছে।

তবে গ্রাহকদের বড় একটি অংশ এই পরিবর্তনের ফলে সরাসরি প্রভাবিত হবেন না। মাইক্রোসফট তাদের ব্লগে জানিয়েছে, গেম পাস গ্রাহকদের মধ্যে মাত্র ৪ শতাংশ মাসে ১৫ ঘণ্টার বেশি সময় ক্লাউড স্ট্রিমিং ব্যবহার করেন। বর্তমানে প্রযুক্তি খাতের এই প্রতিযোগিতায় অন্যতম প্রধান খেলোয়াড় হিসেবে রয়েছে এনভিডিয়ার ‘জিওফোর্স নাও’ সার্ভিস, যা এআই অবকাঠামো ব্যবসার সফলতার কারণে এখনও এই গেমিং পরিষেবা বজায় রাখতে পারছে।

সূত্র: The Guardian - Culture

লাইফস্টাইল ডেস্ক: ১০ সেপ্টেম্বর ২০২৬, ৮:৩৪ পূর্বাহ্ন

টেনিস তারকা নাওমি ওসাকার উইম্বলডনের কিমোনো পরা প্রবেশ কিংবা ইউএস ওপেনে এনবিএ-অনুপ্রাণিত হুডি পরে মাঠে নামা—খেলার মাঠে ফ্যাশন ও পোশাকের মাধ্যমে আলোচনার কেন্দ্রবিন্দুতে আসা নতুন কিছু নয়। সাম্প্রতিক সময়ে বিশ্ব ক্রীড়াঙ্গনে কৃষ্ণাঙ্গ খেলোয়াড়দের পোশাক ও স্টাইলের মাধ্যমে নিজস্ব আত্মপরিচয়, প্রতিরোধ এবং নান্দনিকতা ফুটিয়ে তোলার এক দীর্ঘ ঐতিহ্য আবার নতুন করে আলোচনায় এসেছে।

খেলার মাঠে বা তার বাইরে কৃষ্ণাঙ্গ অ্যাথলেটদের এই ফ্যাশন সচেতনতা কেবল ব্যক্তিগত পছন্দের বিষয় নয়। ইতিহাসবিদ ও গবেষকদের মতে, এটি তাদের সংস্কৃতির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ, যা "প্রেজেন্টিং" বা পরিপাটি হয়ে আত্মপ্রকাশের ঐতিহ্যের সাথে সম্পর্কিত। ঐতিহাসিকভাবেই কৃষ্ণাঙ্গ সংস্কৃতিতে নিজেকে সুন্দর ও আকর্ষণীয়ভাবে উপস্থাপন করাকে বিশেষ গুরুত্ব দেওয়া হয়।

চলতি বছরে বিভিন্ন আন্তর্জাতিক ক্রীড়া প্রতিযোগিতায় কৃষ্ণাঙ্গ ক্রীড়াবিদদের স্টাইল নজর কেড়েছে। গণতান্ত্রিক কঙ্গো প্রজাতন্ত্রের ফুটবল দল টেক্সাসে অবতরণ করে চিতাবাঘের ছাপযুক্ত স্যাশ ও সানগ্লাস পরে, ক্যাবো ভার্দের খেলোয়াড়রা চুলে নান্দনিক কর্নরো ও লকস স্টাইল প্রদর্শন করেন এবং ফরাসি টেনিস তারকা ফ্রান্সিস টিয়াফো নিজের অনন্য কায়দায় ট্রাউজার্স খোলার মধ্য দিয়ে নজর কাড়েন। এর আগে হাইতির শীতকালীন অলিম্পিক কিটে বিপ্লবী নেতা তুস্যাঁ লুভেরত্যুরের ছবি থাকায় কর্তৃপক্ষের আপত্তির মুখে পোশাকের নকশা পরিবর্তন করতে হয়।

অতীতের বহু বিখ্যাত খেলোয়াড় ফ্যাশনের এই ঐতিহ্যকে সমৃদ্ধ করেছেন। মার্কিন বাস্কেটবল তারকা ডেনিস রডম্যানের পাঙ্ক নান্দনিকতা থেকে শুরু করে জ্যামাইকান স্প্রিন্টার শেলি-অ্যান ফ্র্যাজার-প্রাইসের রঙিন উইগ ব্যবহার ক্রীড়াবিশ্বে বেশ চর্চিত। এমনকি টেনিসে উইলিয়ামস বোনদের চুলে সাদা পুঁতি ব্যবহার করা বা অলিম্পিক অ্যাথলেটদের সুদীর্ঘ অ্যাক্রিলিক নখ পরে ট্র্যাকে নামার মতো বিষয়গুলো খেলার সাধারণ নিয়মের বাইরে গিয়ে নিজেদের সংস্কৃতি ফুটিয়ে তোলার উদাহরণ।

ইতিহাস ঘেঁটে দেখা যায়, এই আত্মপ্রকাশের সংস্কৃতি মূলত ঐতিহাসিক নিপীড়ন ও মর্যাদাহানির চেষ্টার বিরুদ্ধে একটি প্রতিক্রিয়া হিসেবে গড়ে উঠেছে। আটলান্টিক মহাসাগরীয় দাসপ্রথার সময়ে দাসত্বে থাকা মানুষদের অত্যন্ত সস্তা ও মোটা কাপড় পরতে বাধ্য করা হতো, যা পরবর্তীতে আইনি কড়াকড়িতেও রূপ নেয়। এর মধ্যেও কৃষ্ণাঙ্গরা ইউরোপীয় এবং আফ্রিকান ফ্যাশনের সংমিশ্রণে নতুন ধারার জন্ম দেন। পরবর্তীতে নিউ অরলিন্সে টিগন আইনের মাধ্যমে কৃষ্ণাঙ্গ নারীদের চুল ঢেকে রাখতে বাধ্য করা হলে হেডর‍্যাপ বা সুন্দর মাথার কাপড়ের ব্যবহারের প্রচলন ঘটে।

খেলার জগতেও শক্ত পোশাকবিধি ও নিয়মের মুখে দাঁড়িয়ে কৃষ্ণাঙ্গ অ্যাথলেটরা এই ঐতিহ্য বজায় রেখেছেন। ২০০৫-০৬ মৌসুমে এনবিএ খেলোয়াড়দের হিপ-হপ ঘরানার চেইন বা ঢোলা টি-শার্ট পরার ওপর নিষেধাজ্ঞা জারি করলে বাস্কেটবল খেলোয়াড়দের মধ্যে ম্যাচ শুরুর আগের ফ্যাশন বা "প্রি-গেম ফিটস" নিয়ে এক নতুন প্রতিযোগিতা শুরু হয়।

খেলোয়াড়দের কাছে এসব পোশাক অনেক সময় তাদের শক্তির প্রতীক হিসেবে কাজ করে। ফ্রেঞ্চ ওপেনে অল-ব্ল্যাক বডিস্যুট পরার পর সেরেনা উইলিয়ামস মন্তব্য করেছিলেন যে এটি তাকে এক "যোদ্ধা"র অনুভূতি দেয়। আবার নাওমি ওসাকা জানান, প্রতিটি আলাদা পোশাক তাকে একটি নতুন চরিত্র বা ভিডিও গেমের অবতারের মতো অনুভূতি দেয়। এছাড়া ২০২১ সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে সেরেনা উইলিয়ামসের এক পায়ের ক্যাটস্যুট পরা ছিল আশির দশকের বিখ্যাত স্প্রিন্টার ফ্লোরেন্স গ্রিফিথ জয়নারের (ফ্লো-জো) প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি।

বর্ণবাদী সমাজের চাপ কিংবা বাণিজ্যিক ব্র্যান্ড স্পনসরশিপের প্রভাবের কথা মাথায় রেখেও বলা যায়, কৃষ্ণাঙ্গ অ্যাথলেটদের এই ফ্যাশন কেবল নিয়ম ভাঙার গল্প নয়। এটি তাদের অতীত ঐতিহ্যের সাথে সংযোগ এবং খেলার মাঠে নিজেদের সর্বোচ্চ পারফর্ম করার একটি আত্মবিশ্বাসের রূপ। ফ্লো-জোর সেই বিখ্যাত উক্তি এখনও ক্রীড়াবিশ্বে অনুকরণীয়: "ভালো পোশাক পরো দেখতে ভালো লাগার জন্য, সুন্দর দেখাও ভালো অনুভব করার জন্য, আর ভালো অনুভব করো দ্রুত দৌড়ানোর জন্য!"

সূত্র: The Guardian - Life and Style